ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS
BEDIENUNGSANLEITUNG
INSTRUCTION MANUAL
MODE D’EMPLOI
ISTRUZIONI PER L’USO
VEILIGHEIDSVOORSCHRIFTEN
CONSEJOS DE SEGURIDAD
ŚRODKI BEZPIECZEŃSTWA
SIKKERHEDSOPLYSNINGER
SÄKERHETSFÖRESKRIFTER
TURVALLISUUDESTA
2-Kanal-Kompressor/Limiter
2-Channel Compressor/Limiter
MCL-204
Bestell-Nr. • Order No. 25.2170
3
3
–
24
–
18
–
12
–
6
0 0
+6
+12
+18
–
24
–
18
–
12
–
6
+6
+12
+18
DUAL
MONO
CH1
MASTER
IN / OUT
LEVEL
dB
POWER
–
20
+10
0
dBs0.05 5
3
0.5
0.1
ms1 150
110
30
6
1
10
4
2
dB
–
40 +20
+10
–
10
–
30
1.2
2.5
1.5
dBOFF +15
0
–
35
–
60
1: N 8
7
N :1
∞
70 0.3 1.5
+20
–
10
0
+12
dB OFF
LIMITER
0
SC EXT.
SOFT
2 146912151821242730dB
GAIN REDUCTION
CHANNEL A
–
20
+10
0
dBs0.05 5
3
0.5
0.1
ms1 150
110
30
6
1
10
4
2
dB
–
40 +20
+10
–
10
–
30
1.2
2.5
1.5
dBOFF +15
0
–
35
–
60
1: N 8
7
N :1
∞
70 0.3 1.5
+20
–
10
0
+12
dB OFF
LIMITER
0
SC EXT.
SOFT
2 146912151821242730dB
GAIN REDUCTION
CHANNEL B
OUTPUT
GAIN
THRESHOLD
THRESHOLD RATIO RATIO ATTACK RELEASE THRESHOLD
SC
MONITOR
SC
FILTER
MANUAL
AUTO
BYPASS
COMP
EXPANDER/ GATE COMPRESSOR LIMITER
OUT
IN
OUTPUT
GAIN
THRESHOLD
THRESHOLD RATIO RATIO ATTACK RELEASE THRESHOLD
SC
MONITOR
SC
FILTER
MANUAL
AUTO
BYPASS
COMP
EXPANDER/ GATE COMPRESSOR LIMITER
OUT
IN
MCL-204
1 2
➀
➁
➂
–
24
–
18
–
12
–
6
0 0
+6
+12
+18
–
24
–
18
–
12
–
6
+6
+12
+18
DUAL
MONO
CH1
MASTER
IN / OUT
LEVEL
dB
–
20
+10
0
dBs0.05 5
3
0.5
0.1
ms1 150
110
30
6
1
10
4
2
dB
–
40 +20
+10
–
10
–
30
1.2
2.5
1.5
dBOFF +15
0
–
35
–
60
1: N 8
7
N :1
∞
70 0.3 1.5
+20
–
10
0
+12
dB OFF
LIMITER
0
SC EXT.
SOFT
2 146912151821242730dB
GAIN REDUCTION
CHANNEL A
OUTPUT
GAIN
THRESHOLD
THRESHOLD RATIO RATIO ATTACK RELEASE THRESHOLD
SC
MONITOR
SC
FILTER
MANUAL
AUTO
BYPASS
COMP
EXPANDER / GATE COMPRESSOR LIMITER
OUT
IN
MCL-204
4 5 6 7 8 9 10 11
25242322212012 13 14 15 16 17 18 19
+4 dBu
–
10dBV
CHANNEL B
OUTPUT INPUT SIDECHAIN
TIP / PIN 2
RING / PIN 3
SLEEVE / PIN 1GND
TIP / PIN 2
RING / PIN 3
SLEEVE / PIN 1GND
TIP
SLEEVE
SEND
GND
TIP
SLEEVE
RETURN
GND
+4 dBu
–
10dBV
CHANNEL A
OUTPUT INPUT SIDECHAIN
TIP / PIN 2
RING / PIN 3
SLEEVE / PIN 1GND
TIP / PIN 2
RING / PIN 3
SLEEVE / PIN 1GND
TIP
SLEEVE
SEND
GND
TIP
SLEEVE
RETURN
GND
26 27 28 29 30 31 32 33 34 28 29 30 31 343332
4
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Table des matières
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Spis treści
2-Kanal-Kompressor / Limiter
Diese Anleitung richtet sich an Benutzer
mit Grundkenntnissen in der Audiotechnik.
Bitte lesen Sie die Anleitung vor dem Betrieb
gründlich durch und heben Sie sie für ein spä-
teres Nachlesen auf.
Auf der ausklappbaren Seite 3 finden
Sie alle beschriebenen Bedienelemente und
Anschlüsse.
Deutsch
Deutsch Seite
Inhalt
Inhalt
1 Übersicht . . . . . . . . . . . . . . . .4
1.1 Frontseite. . . . . . . . . . . . . . . . .4
1.2 Bedienfeld Kanal A . . . . . . . . . . . .4
1.3 Rückseite. . . . . . . . . . . . . . . . .5
2 Hinweise für den sicherenGebrauch 5
3 Einsatzmöglichkeiten . . . . . . . . .5
4 Aufstellmöglichkeiten . . . . . . . . .5
5 Gerät anschließen . . . . . . . . . . .5
5.1 Kompressor in einen Mischpult-Kanal
einschleifen. . . . . . . . . . . . . . . .5
5.2 Kompressor zwischen zwei Audio-Geräte
schalten . . . . . . . . . . . . . . . . .5
5.3 Nutzung der Sidechain-Anschlüsse . . . .6
5.4 Stromversorgung . . . . . . . . . . . . .6
6 Bedienung . . . . . . . . . . . . . . .6
6.1 Einstellung des richtigenArbeitspegels . .6
6.2 Expander / Gate einstellen . . . . . . . . .6
6.3 Kompressor einstellen . . . . . . . . . .7
6.3.1 Threshold und Ratio. . . . . . . . . . .7
6.3.2 Ausgangspegel . . . . . . . . . . . . .7
6.3.3 Weicher oder harter Einsatzpunkt . . . .7
6.3.4 Attack- und Release-Zeit, AUTO-Taste . .7
6.4 Limiter einstellen . . . . . . . . . . . . .8
6.5 SIDECHAIN FILTER . . . . . . . . . . . .8
6.6 Sidechain-Anwendungen . . . . . . . . .8
6.6.1 Frequenzabhängige Dynamik
De-Esser, Expander / Gate . . . . . . . .8
6.6.2 Fremdgesteuerte Dynamik
Ducker, Expander / Gate . . . . . . . . .8
7 Technische Daten . . . . . . . . . . .9
Deutsch
1 Übersicht
1.1 Frontseite
1 Bedienfeld für den Kanal A (Details siehe
Abb. 2)
2
Bedienfeld für den Kanal B, entspricht
dem Kanal A, nur die Pegelanzeige (11)
befindet sich links
3 Ein- /Ausschalter POWER mit Betriebsan-
zeige
1.2 Bedienfeld Kanal A
4 LEDs + / −
LED „+“: das Eingangssignal liegt über
dem eingestellten Schwellwert und
bleibt unverändert
LED „−“: das Eingangssignal liegt unter
dem eingestellten Schwellwert und wird
durch den Expander abgeschwächt
5 Taste SC EXT zum Umschalten des Side-
chain-Steuersignals
Taste nicht gedrückt:
das Eingangssignal wird auch als Steu-
ersignal für die Dynamikbearbeitung
verwendet
Taste gedrückt:
ein an der Buchse SIDECHAIN RETURN
(34) anliegendes Signal wird zur Steu-
erung für die Dynamikbearbeitung
verwendet
Bei nicht belegter Buchse SIDECHAIN
RETURN ist das Steuersignal immer das
Eingangssignal.
6 LEDs –/ 0 /+
LED „+“: das Eingangssignal liegt über
dem eingestellten Schwellwert und
wird durch den Kompressor verändert
LED „−“: das Eingangssignal liegt unter
dem eingestellten Schwellwert und
wird vom Kompressor nicht verändert
LED „0“: das Eingangssignal liegt, wenn
die Taste SOFT (7) gedrückt ist, im Über-
gangsbereich um den eingestellten
Schwellwert und wird vom Kompressor
mit reduziertem Kompressionsverhält-
nis verändert
7
Taste SOFT zur Beeinflussung der Kom-
pressorsteuerung
Taste nicht gedrückt:
die Kompression setzt hart ein
Taste gedrückt:
die Kompression setzt weich ein
(soft knee)
8
LED-Anzeige der momentanen Pegel-
reduzierung (Kompression)
9
LED LIMITER, leuchtet wenn das Aus-
gangssignal vom Limiter begrenzt wird
10 LED-Pegelanzeige für das Ein- oder Aus-
gangssignal von Kanal A; dabei entspre-
chen 0 dB dem mit dem Schalter +4 dBu /
−10 dBV (30) eingestellten Nennpegel
11 LED-Pegelanzeige für das Ein- oder Aus-
gangssignal von Kanal B; dabei entspre-
chen 0 dB dem mit dem Schalter +4 dBu /
−10 dBV (30) eingestellten Nennpegel
12
Regler THRESHOLD zum Einstellen des
Schwellwertes für den Expander: Über-
schreitet das Eingangssignal den Schwell-
wert, kann das Signal unverändert pas-
sieren. Beim Unterschreiten wird es mit
dem eingestellten Verhältnis RATIO (13)
abgeschwächt. In der Position OFF bleibt
das Signal unverändert.
13 Regler RATIO zum Einstellen des Expan-
sionsverhältnisses; z. B. führt bei einem
Verhältnis von 4 : 1 eine Verringerung des
Eingangpegels um 2 dB unterhalb des
Threshold-Wertes zu einer Verringerung
des Ausgangspegels um 8 dB
14 Taste SC MONITOR zur akustischen Kon-
trolle des Steuersignals; ist die Taste ge-
drückt, wird anstelle des bearbeiteten
Signals das Sidechain-Steuersignal auf
den Ausgang (28, 29) gegeben
15
Regler THRESHOLD für den Kompres-
sor; zum Einstellen des Einsatzpunktes
(Schwellwert), ab dem das Signal kom-
primiert werden soll
16
Taste SC FILTER zum Einschalten des Hoch-
passfilters für das Sidechain-Steuersignal
17
Regler RATIO zum Einstellen des Kompres-
sionsverhältnisses
Position „1“:
es erfolgt keine Kompression
Position „4“:
das Verhältnis beträgt 4 : 1; eine Ein-
gangspegeländerung von 8 dB oberhalb
des Threshold-Wertes bewirkt eine Aus-
gangspegeländerung von 2 dB
Position „∞“:
der Kompressor arbeitet als Signalbe-
grenzer; das Ausgangssignal wird etwa
auf den mit dem Regler THRESHOLD
(15) eingestellten Wert begrenzt
18
Regler ATTACK zum Einstellen der An-
sprechzeit des Kompressors
19 Umschalter MANUAL /AUTO für die Ein-
stellung der Kompressorzeiten
Taste nicht gedrückt:
die Einstellung der Regler ATTACK(18)
und RELEASE (20) bestimmt die
Ansprech- und Rückstellzeit des Kom-
pressors
Taste gedrückt:
die Ansprech- und Rückstellzeit des
Kompressors wird in Abhängigkeit vom
Musiksignal automatisch bestimmt
20 Regler RELEASE zum Einstellen der Rück-
stellzeit des Kompressors
21
Umschalter OUT/ IN für die Pegelan-
zeige(10)
Taste nicht gedrückt:
das Ausgangssignal wird angezeigt
Taste gedrückt:
das Eingangssignal wird angezeigt
22 Regler OUTPUT GAIN zum Einstellen des
Ausgangspegels
23 Taste BYPASS / COMP
Taste nicht gedrückt:
das Eingangssignal gelangt unverändert
zum Ausgang
5
Deutsch
Taste gedrückt:
die Signalbearbeitung ist wirksam
24 Regler THRESHOLD für den Limiter; zum
Einstellen des Maximalpegels, auf den das
Signal begrenzt werden soll
25 Taste DUAL MONO / CH A MASTER zum
Koppeln der beiden Kanäle
Taste nicht gedrückt:
beide Kanäle arbeiten unabhängig
Taste gedrückt:
die Einstellungen im Kanal A sind auch
für Kanal B wirksam (Stereobetrieb)
1.3 Rückseite
26
Netzbuchse zum Anschluss an eine Steck-
dose (230 V/ 50 Hz) über das beiliegende
Netzkabel
27 Halterung für die Netzsicherung
Eine durchgebrannte Sicherung nur durch
eine gleichen Typs ersetzen.
28 Ausgänge, XLR-Buchsen
29 Ausgänge, 6,3-mm-Klinkenbuchsen
30
Umschalter +4 dBu / −10 dBV zur internen
Pegelanpassung
Position „+4 dBu“:
für Line-Pegel im Studio-Bereich
(+4 dBu = 1,23 V)
Position „−10 dBV“:
für Line-Pegel im Homerecording-
Bereich (−10 dBV = 316 mV)
31 Eingänge, XLR-Buchsen
32 Eingänge, 6,3-mm-Klinkenbuchsen
33
Ausgänge SIDECHAIN SEND zur exter-
nen Bearbeitung des Steuersignals (z. B.
Equalizer für frequenzabhängige Kom-
pression), 6,3-mm-Klinkenbuchsen
34
Eingänge SIDECHAIN RETURN zum Zu-
rückführen des extern bearbeiteten
Steuersignals oder zur Steuerung durch
Fremdsignale, 6,3-mm-Klinkenbuchsen
2 Hinweise für den
sicherenGebrauch
Das Gerät entspricht allen relevanten Richt-
linien der EU und trägt deshalb das -Zei-
chen.
WARNUNG
Das Gerät wird mit lebens-
gefährlicher Netzspannung
versorgt. Nehmen Sie deshalb
niemals selbst Eingriffe daran
vor. Es besteht die Gefahr
eines elektrischen Schlages.
•
Verwenden Sie das Gerät nur im Innenbe-
reich und schützen Sie es vor Tropf- und
Spritzwasser, hoher Luftfeuchtigkeit und
Hitze (zulässiger Einsatztemperaturbereich
0 – 40 °C).
•
Stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten
Gefäße, z. B. Trinkgläser, auf das Gerät.
•
Nehmen Sie das Gerät nicht in Betrieb und
ziehen Sie sofort den Netzstecker aus der
Steckdose,
1. wenn sichtbare Schäden am Gerät oder
an der Netzanschlussleitung vorhanden
sind,
2. wenn nach einem Sturz oder Ähnlichem
der Verdacht auf einen Defekt besteht,
3. wenn Funktionsstörungen auftreten.
Geben Sie das Gerät in jedem Fall zur Re-
paratur in eine Fachwerkstatt.
•
Ziehen Sie den Netzstecker nie am Kabel
aus der Steckdose, fassen Sie immer am
Stecker an.
•
Verwenden Sie für die Reinigung nur ein
trockenes, weiches Tuch, niemals Wasser
oder Chemikalien.
•
Wird das Gerät zweckentfremdet, nicht
richtig bedient, falsch angeschlossen oder
nicht fachgerecht repariert, kann keine Haf-
tung für daraus resultierende Sach- oder
Personenschäden und keine Garantie für
das Gerät übernommen werden.
Soll das Gerät endgültig aus dem
Betrieb genommen werden, überge-
ben Sie es zur umweltgerechten Ent-
sorgung einem örtlichen Recycling-
betrieb.
3 Einsatzmöglichkeiten
Der Kompressor / Limiter mit Expander / Gate ist
für den professionellen Einsatz auf der Bühne
und im Studio konzipiert. Das Gerät bietet
umfangreiche Möglichkeiten zur Bearbeitung
der Dynamik eines Audiosignals.
Die Expander / Gate-Sektion senkt den Pegel
unterhalb einer einstellbaren Schwelle ab und
ermöglicht es, die Dynamik des Audiosignals
zu erweitern und leise Störsignale auszublen-
den. Als Effekt lässt sich damit auch das Aus-
klingen eines Instruments verkürzen.
Der Kompressor reduziert die Dynamik
und schwächt den Pegel oberhalb einer ein-
stellbaren Schwelle ab. Dies ist erforderlich,
wenn die Dynamik des Audiosignals größer
ist als das Aufnahme- oder Verstärkersystem
erlaubt. Auch lassen sich Pegelunterschiede
(z. B. bei wechselnden Mikrofonabständen
oder zwischen den verschiedenen Saiten einer
Bassgitarre) reduzieren oder Signalspitzen
abschwächen, um eine höhere Aussteuer-
barkeit und damit eine höhere Durchschnitts-
lautstärke zu erreichen. Als Effekt kann ein
Kompressor zur Veränderung des Einschwing-
und Ausklingverhaltens eines Instruments ein-
gesetzt werden.
Der Limiter dient zur schnellen Begren-
zung des Signals auf einen eingestellten
Pegel. Dadurch werden Tonaufnahmen und
Endstufen vor Übersteuerungen bewahrt
sowie Lautsprecher vor Beschädigung ge-
schützt.
Für spezielle Anwendungen, wie z. B. als
De-Esser oder Ducker, kann über die Side-
chain-Anschlüsse das aus dem Audiosignal
abgeleitete Steuersignal extern bearbeitet
oder ein Fremdsignal zur Dynamiksteuerung
zugeführt werden.
Das Gerät verfügt über zwei identische,
unabhängig arbeitende Kanäle, die aber für
den Stereo-Betrieb auch gekoppelt werden
können.
4 Aufstellmöglichkeiten
Der Kompressor ist für den Einschub in ein
Rack (482 mm /19”) vorgesehen, kann aber
auch als Tischgerät verwendet werden. Für
den Rackeinbau wird eine Höhe von 1 HE be-
nötigt (1 Höheneinheit = 44,45 mm).
5 Gerät anschließen
Für den Anschluss oder beim Ändern von
Anschlüssen zuerst den Kompressor und alle
anderen Audio-Geräte ausschalten.
5.1 Kompressor in einen Mischpult-
Kanal einschleifen
In den meisten Anwendungsfällen wird der
Kompressor in einen Eingangskanal, in eine
Sub-Gruppe oder den Hauptweg eines Misch-
pultes eingeschleift (Insert-Anschluss). Dazu
wird pro Kanal je ein Y-Kabel mit 6,3-mm-Klin-
kensteckern benötigt (z. B. MCA-202).
SEND
SEND
RETURN
RETURN
MCL-204
INPUT
MCL-204
OUTPUT
MISCHPULT
INSERT
Abb. 4 Y-Kabel MCA-202 für den Anschluss INSERT
Den Anschluss für die Kanäle A und B separat
ausführen:
1) Den schwarzen 3-poligen Klinkenstecker
des Y-Kabels in die Insert-Buchse des
Misch pultes stecken.
2) Den schwarzen 2-poligen Klinkenstecker
in die Buchse INPUT (32) des Kompressors
stecken.
3) Den roten 2-poligen Klinkenstecker in die
Buchse OUTPUT (29) des Kompressors
stecken.
Achtung: Am Mischpult können an der
Insert-Buchse die Signale auch genau ent-
gegengesetzt der Abb. 4 anliegen: Spitze
= RETURN und Ring = SEND. In diesem Fall
müssen die beiden 2-poligen Klinkenstecker
am Kompressor vertauscht werden: schwarzer
Stecker = OUTPUT und roter Stecker = INPUT.
Anstatt der Klinkenbuchsen können auch die
XLR-Buchsen (28, 31) angeschlossen wer-
den. Wegen der asymmetrischen Signale der
Insert-Buchsen sollten dann aber Pin 1 und
Pin3 der XLR-Stecker verbunden sein.
5.2 Kompressor zwischen zwei
Audio-Geräte schalten
Der Kompressor kann auch direkt zwischen
zwei Audio-Geräte (z. B. CD-Spieler und
PA-Verstärker) geschaltet werden. Der Aus-
gangspegel der Signalquelle muss auf Line-
Niveau liegen, d. h. beim Anschluss z. B. von
einem Mikrofon muss ein Mikrofonvorverstär-
ker vorgeschaltet werden. Ein- und Ausgänge
des Kompressors sind als XLR-Buchsen und
Klinkenbuchsen vorhanden. Die Kontakte der
Klinkenbuchsen sind mit denen der jeweiligen
XLR-Buchse direkt verbunden.
Die Buchsen sind für symmetrische Sig-
nale beschaltet. Es können aber auch Quellen
6
Deutsch
mit asymmetrischen Signalen angeschlossen
werden. Dafür kann der Anschluss bei den
Line-Eingängen einfach über 2-polige Klin-
kenstecker erfolgen; bei den XLR-Eingängen
ist ein Adapter erforderlich, bei dem die
XLR-Kontakte 1 und 3 gebrückt sind.
1)
Den Ausgang des linken Kanals der Sig-
nalquelle (z. B. CD-Spieler) mit einer der
Buchsen INPUT (31 oder 32) des Kanals
A vom Kompressor verbinden und den
rechten Kanal der Signalquelle mit einer
der Buchsen INPUT des Kanals B.
2)
Eine der Buchsen OUTPUT (28 oder 29) des
Kanals A vom Kompressor an den linken
Kanaleingang des nachfolgenden Gerätes
(z. B. PA-Verstärker) anschließen und eine
der Buchsen OUTPUT des Kanals B an den
rechten Kanaleingang des nachfolgenden
Gerätes.
5.3 Nutzung der Sidechain-
Anschlüsse
Die Sidechain-Anschlüsse dienen dazu, den
Kompressor durch ein extern bearbeitetes
Signal oder durch ein Fremdsignal zu steuern.
Soll der Kompressor durch ein gefiltertes
Signal gesteuert werden (z. B. beim Einsatz als
De-Esser zur Unterdrückung von Zischlauten,
☞
Kap. 6.6.1) muss an den Sidechain-Buch-
sen ein Equalizer eingeschleift werden.
1)
Den Ausgang SIDECHAIN SEND (33) mit
dem Eingang des Equalizers verbinden.
2) Den Ausgang des Equalizers, an dem das
bearbeitete Signal anliegt, mit dem Ein-
gang SIDECHAIN RETURN (34) verbinden.
Soll der Kompressor durch ein Fremdsignal
gesteuert werden (z. B. für den Einsatz als
Ducker, bei dem die Musik während einer
Ansage automatisch ausgeblendet wird,
☞
Kap. 6.6.2), die Signalquelle an den Ein-
gang SIDECHAIN RETURN (34) anschließen.
5.4 Stromversorgung
Das beiliegende Netzkabel an die Netzbuchse
(26) anschließen und den Stecker in eine
Steckdose (230 V/ 50 Hz) stecken.
6 Bedienung
A)
Wird der Kompressor zur Bearbeitung
von zwei unterschiedlichen Signalquellen
eingesetzt (z. B. zwei Instrumente oder
zwei Gesangsmikrofone), müssen alle
Einstellungen für Kanal A und B separat
ausgeführt werden. Dabei darf die Taste
DUAL MONO / CH A MASTER (25) nicht
gedrückt sein. Im weiteren Text wird, falls
nicht anders angegeben, jeweils nur immer
Kanal A beschrieben. Die Bedienung des
Kanals B ist vollkommen identisch.
B)
Wird ein Stereo-Signal bearbeitet (z. B. von
einem CD-Spieler), müssen die Kanäle A
und B exakt gleich gesteuert werden,
damit es nicht zu Balance-Verschiebungen
kommt. Dazu die Taste DUAL MONO / CH
A MASTER (25) hineindrücken. Sämtliche
Einstellungen erfolgen jetzt nur über das
Bedienfeld des Kanals A (1) und sind für
beide Kanäle gleich wirksam. Ausnahmen
bilden die Schalter OUT/ IN (21), mit denen
die Pegelanzeigen (10, 11) zwischen den
Ein- und Ausgangssignalen einzeln um-
geschaltet werden, die Schalter BYPASS /
COMP zum Umgehen der Signalbearbei-
tung, die Schalter +4 dBu / −10 dBV (30)
zur internen Pegelanpassung sowie die
Sidechain-Schalter (5, 14, 16).
Das Steuersignal wird aus der Summe
der Audiosignale beider Kanäle gebildet.
Daher ist es wichtig, dass beide Kanäle auf
denselben Nennpegel +4 dBu / −10 dBV(30)
eingestellt sind.
6.1 Einstellung des
richtigenArbeitspegels
1)
Den Schalter +4 dBu / −10 dBV (30) auf der
Geräterückseite auf +4 dBu stellen (aus-
rasten).
2)
Das Gerät mit dem Schalter POWER (3)
einschalten. Die Betriebsanzeige auf dem
Schalter leuchtet.
3) Die Taste BYPASS / COMP (23) auf BYPASS
stellen (ausrasten). Der Kompressor ist
überbrückt. Im ausgeschalteten Zustand
ist der Kompressor, unabhängig von der
Schalterstellung, ebenfalls überbrückt.
Nach dem Einschalten aller weiteren an-
geschlossenen Geräte bzw. Instrumente
müssen diese zu hören sein. Anderenfalls
alle Anschlüsse überprüfen.
4) Die Taste OUT/ IN (21) drücken. Die Pegel-
anzeige (10, 11) gibt jetzt den Eingangs-
pegel an. Bei Übersteuerung (die roten
LEDs leuchten ständig) an der Signalquelle
den Ausgangspegel reduzieren.
Ist der Ausschlag der Pegelanzeige zu
gering, den Wahlschalter für den Nenn-
pegel (30) auf der Geräterückseite hinein-
drücken (Position −10 dBV). Dadurch wird
intern der Signalpegel um 11,8 dB ange-
hoben (4 dBu = 1,8 dBV). Der Ausgangs-
pegel ändert sich dadurch nicht, da das
Signal am Ausgang entsprechend wieder
abgesenkt wird. Eventuell muss auch am
Mischpult der Eingangspegel bzw. an der
Signalquelle der Ausgangspegel erhöht
werden, bis eine optimale Aussteuerung
erreicht ist.
Eine Anzeige von 0 dB auf der Pegel-
anzeige entspricht jeweils dem gewählten
Nennpegel −10 dBV bzw. +4 dBu.
6.2 Expander / Gate einstellen
Ein Expander verhält sich entgegengesetzt
zum Kompressor: Er vergrößert die Dynamik
eines Audiosignals. Beim Einsatz im unteren
Pegelbereich (Abwärts-Expander) werden
Signale unterhalb eines einstellbaren Pegels
noch leiser. Damit lassen sich Störsignale, die
leiser als das Nutzsignal sind, aber besonders
in Nutzsignalpausen stören, gezielt ausblen-
den. Rauschen, Brummen, Übersprechen von
anderen Kanälen oder der unerwünschte
Klang eines benachbarten Instruments bei
einer Mikrofonabnahme kann so unterdrückt
werden. Soll ein Audiosignal komprimiert und
anschließend in seiner Lautstärke angehoben
werden, ist es besonders wichtig, die Störsig-
nale mit einem Expander abzuschwächen, da
diese sonst auch verstärkt würden.
Wie stark die Signale unterhalb der
Schwelle gedämpft werden, lässt sich mit dem
Regler Ratio einstellen. Bei einem Expander
mit einem extrem eingestellten Expansions-
verhältnis spricht man von einem Gate (= Tor,
das sich nur zum Durchlassen des Nutzsig-
nals öffnet). Als Effekt lässt sich mit einem
Gate auch der Ausklang eines Instruments
verkürzen.
Die Abbildung 5 zeigt die Arbeitsweise eines
Gates anhand eines Eingangssignals mit
einem Störsignalanteil (Noise) und des „ge-
säuberten“ Ausgangssignals.
Abb. 5 Gate bei einem Schwellwert von −30 dB
7
Deutsch
1) Die Taste BYPASS / COMP (23) auf COMP
stellen (hineindrücken). Die Taste leuchtet
und die Signalbearbeitung ist damit ein-
geschaltet.
2)
Mit dem Regler THRESHOLD (12) den
Schwellwert des Expanders einstellen.
Zuerst den Regler ganz nach links dre-
hen ( Position OFF). Der Expander ist ohne
Wirkung und alle Signale sind zu hören.
Den Regler langsam so weit nach rechts
drehen, bis der Expander nur das Nutz-
signal (Instrument oder Stimme) unverän-
dert durchlässt und in Pausen des Nutz-
signals die Störgeräusche unterdrückt. Die
LEDs(4) zeigen, ob der Pegel des Eingangs-
signals unterhalb (−) oder oberhalb (+) der
eingestellten Schwelle liegt.
3)
Mit dem Regler RATIO (13) das Expan-
sionsverhältnis, d. h. den Grad der Ab-
schwächung unterhalb des Schwellwer-
tes einstellen. Die aktuelle Dämpfung des
Ausgangspegels kann an den LED-Ketten
GAIN REDUCTION (8) abgelesen werden.
Die Abbildung 6 zeigt den Ausgangspegel
in Abhängigkeit vom Eingangspegel bei
einem Schwellwert von −30 dB und ver-
schiedenen Expansionsverhältnissen.
Abb. 6 Steuerkennlinie des Expanders
bei einem Schwellwert von −30 dB
Hinweis: Liegt der Pegel der Störgeräusche nur
etwas unter dem des Nutzsignals (z. B. bei Schlag-
zeugmikrofonen), wird das Gate auch durch die
Störgeräusche geöffnet. Um das zu verhindern,
kann ein Equalizer über die Sidechain-Anschlüsse
eingeschleift werden (
☞
Kap. 5.3). Den Equalizer
auf den typischen Frequenzbereich des Nutzsignals
einstellen (z. B. Grundton der Trommel). Störgeräu-
sche mit anderen Frequenzen lassen sich so besser
unterdrücken.
6.3 Kompressor einstellen
6.3.1 Threshold und Ratio
Den Einsatzpunkt (Schwellwert) des Kompres-
sors mit dem Regler THRESHOLD (15) einstel-
len und das Kompressionsverhältnis mit dem
Regler RATIO (17).
Position „1“:
Es erfolgt keine Kompression.
Position „4“:
Das Verhältnis beträgt 4 : 1; eine Eingangs-
pegeländerung von 8 dB oberhalb des Th-
reshold-Wertes bewirkt eine Ausgangspe-
geländerung von 2 dB.
Position „∞“:
Der Kompressor arbeitet als Signalbegren-
zer; das Ausgangssignal wird etwa auf den
mit dem Regler THRESHOLD (15) eingestell-
ten Wert begrenzt.
Zur Einstellung von Threshold und Ratio ist
die Pegelanzeige nützlich. Um den Ausgangs
-
pegel auf der LED-Anzeige (10, 11) ablesen
zu können, darf die Taste OUT/ IN (21) nicht
gedrückt sein. Die Anzeige GAIN REDUCTION
(8) gibt beim Überschreiten des Schwellwertes
die Pegelreduzierung an.
Die Abbildung 7 zeigt den Ausgangspe-
gel in Abhängigkeit vom Eingangspegel bei
einem Schwellwert von −10 dB und verschie-
denen Kompressionsverhältnissen.
Die Abbildung 8 zeigt ein Eingangssig-
nal und das resultierende Ausgangssignal bei
einem Schwellwert von −10 dB und einem
Kompressionsverhältnis von 2 : 1. Unterhalb
des Schwellwertes bleibt das Signal unverän-
dert und oberhalb wird es um den Faktor2
komprimiert.
Abb. 7 Steuerkennlinien für den Kompressor bei
einem Schwellwert von −10 dB
Abb. 8 Ein- und Ausgangssignal bei
Threshold = −10 dB und Ratio = 2 : 1
Einstelltipps:
a. Je höher der Schwellwert und je niedriger
das Kompressionsverhältnis eingestellt
wird, desto mehr bleibt die natürliche
Dynamik erhalten.
b.
Am stärksten wird das Ausgangssignal
komprimiert, wenn der Regler THRESHOLD
(15) auf −40 dB gedreht wird und der
Regler RATIO (17) auf ∞. Eine starke
Kompression ist erforderlich, um z. B. das
Ausklingen eines Instruments zu verlän-
gern (Sustain-Verlängerung) oder um eine
gleichmäßige Lautstärke bei Hintergrund-
musik zu erhalten.
c.
Bei Gesangsmikrofonen wird der Reg-
ler THRESHOLD (15) meistens auf einen
niedrigen Wert eingestellt, um eine Kom-
pression des gesamten Signals zu erhal-
ten. Bei Instrumentenmikrofonen wird
der Regler THRESHOLD (15) meistens auf
einen höheren Wert eingestellt, um nur die
Signalspitzen zu komprimieren.
6.3.2 Ausgangspegel
Durch die Dynamikkompression verringert
sich die Ausgangslautstärke. Mit dem Reg-
ler OUTPUT GAIN (22) kann die Reduzierung
wieder ausgeglichen werden.
Zum Vergleich von Eingangs- und Aus-
gangspegel kann die Pegelanzeige (10, 11)
mit der Taste OUT/ IN (21) entsprechend um-
geschaltet werden. Den Ausgangspegel des
Kompressors an den Eingangspegel des nach-
folgenden Gerätes mit dem Regler OUTPUT
GAIN anpassen.
6.3.3 Weicher oder harter Einsatzpunkt
Ist die Taste SOFT (7) nicht gedrückt, erfolgt
die Kompression ab dem Schwellwert abrupt.
Das klingt bei großen Pegelsprüngen sehr un-
natürlich. Andererseits kann dieses aber auch
ein beabsichtigter Effekt sein. Damit die Kom-
pression sanft einsetzt und somit unauffälliger
wird, die Taste SOFT (7) hineindrücken. Die
Abbildung 9 veranschaulicht den Unterschied
zwischen weichem und hartem Einsatzpunkt.
Abb. 9 weicher/ harter Einsatzpunkt bei
Threshold = −10 dB, Ratio = 10 : 1
6.3.4 Attack- und Release-Zeit, AUTO-Taste
Die Reaktionszeiten beim Überschreiten und
Unterschreiten des Schwellwertes können
eingestellt werden. Ist die Taste MANUAL /
AUTO (19) gedrückt, werden diese Zeiten au-
tomatisch anhand des Audiosignals bestimmt.
Die Regler ATTACK (18) und RELEASE (20)
sind dann ohne Funktion.
Wird mit der automatischen Einstellung
nicht das gewünschte Ergebnis erzielt, die
8
Deutsch
Taste MANUAL / AUTO (19) ausrasten und mit
dem Regler ATTACK (18) die Ansprechzeit des
Kompressors einstellen sowie mit dem Regler
RELEASE (20) die Rückstellzeit. Die Abbildung
10 verdeutlicht den Einfluss der beiden Regler
auf die Signalreduktion.
Abb. 10 Regler ATTACK und RELEASE
Einstelltipps:
a. Bei der Bearbeitung von Stimmen ist eine
relativ lange Attack-Zeit notwendig, damit
die Stimme nicht an Kraft verliert. Hohe
Pegelspitzen treten hier erst nach längeren
Vokalen auf. Den Regler RELEASE dagegen
auf eine kurze Zeit einstellen. So wird der
Anfang der nächsten Silbe nicht gedämpft.
b.
Kurze Attack-Zeiten werden bei Schlagins-
trumenten benötigt, weil die größte Laut-
stärke am Anfang eines Schlags auftritt.
c. Bei der Kompression von Bässen längere
Attack- und Release-Zeiten einstellen. Zu
kurze Zeiten führen hier zu Verzerrungen.
d.
Längere Release-Zeiten sind bei sehr dy-
namisch gespielten Instrumenten erfor-
derlich, z. B. bei E-Gitarren. Eine kurze
Release-Zeit würde Tremolo-Schwan-
kungen glätten. Zum Komprimieren der
Stereo- Summe eines Mischpultes ebenfalls
eine längere Release-Zeit einstellen, sonst
wird das Signal bei einer Lautstärkespitze
herunter- und sofort wieder heraufgere-
gelt. Ein „Pumpeffekt“ entsteht.
e. Die optimale Attack- und Release-Zeit ist
stark anwendungsabhängig. Fingerspitzen-
gefühl und Erfahrung sind hier erforder-
lich. Verschiedene Einstellungen sollten
ausprobiert werden.
6.4 Limiter einstellen
Unabhängig von Expander und Kompressor
überwacht der Limiter den Ausgangspegel
und begrenzt das Signal auf einen einge-
stellten Maximalwert. Dadurch können z. B.
Tonaufnahmen und Endstufen vor Übersteu-
erungen bewahrt und Lautsprecher vor Be
-
schädigung geschützt werden. Dabei werden
kurze Überschreitungen des eingestellten
Pegels radikal begrenzt, bei länger dauernden
Überschreitungen wird das gesamte Signal im
Pegel reduziert.
Mit dem Regler THRESHOLD (24) den
maximal zulässigen Ausgangspegel einstel
-
len. Findet eine Begrenzung statt, leuchtet
die LED LIMITER (9). Zusätzlich wird die Re-
duzierung des Pegels mit der Anzeige GAIN
REDUCTION(8) dargestellt.
Leuchtet die LED LIMITER häufig auf,
sollte der Pegel mit dem Regler OUTPUT
GAIN(22) generell etwas gesenkt oder eine
höhere Kompression eingestellt werden.
6.5 SIDECHAIN FILTER
Ist die Taste SC FILTER gedrückt, durchläuft
das Steuersignal für die Signalbearbeitung ein
Hochpassfilter. Dies vermindert einen „Pump-
effekt“, der bei bassbetonter Musik entste-
hen kann, wenn aufgrund der Basstöne das
gesamte Signal impulsartig komprimiert wird.
6.6 Sidechain-Anwendungen
Als Sidechain wird der Schaltkreis des Steu-
ersignals bezeichnet. Das Steuersignal wird
normalerweise direkt aus dem Audiosignal
abgeleitet und beeinflusst den Ausgangs-
pegel, abhängig von den eingestellten Wer-
ten für Expander, Kompressor und Limiter.
Dieses Steuersignal kann zusätzlich auch
extern bearbeitet werden, bevor es die Dyna-
mik des Audiosignals kontrolliert oder es kann
ein Fremdsignal für die Steuerung herange-
zogen werden. Im Folgenden werden dafür
Anwendungsbeispiele beschrieben.
6.6.1 Frequenzabhängige Dynamik
De-Esser, Expander / Gate
Zur Unterdrückung von Zischlauten bei
Sprachaufnahmen einen Equalizer über die
Buchsen SIDE-CHAIN SEND (33) und RETURN
(34) einschleifen (
☞
Kap. 5.3).
1) Die Taste SC EXT (5) hineindrücken, damit
das extern bearbeitete Signal die Steue-
rung übernimmt.
2)
Den Equalizer als Bandpassfilter so ein-
stellen, dass nur Frequenzen im Bereich
6 – 8 kHz durchgelassen werden.
Zur akustischen Kontrolle des Steu-
ersignals kann dieses durch Drücken der
Taste SC MONITOR (14) auf den Ausgang
geschaltet werden.
Der Kompressor arbeitet so als „De-Esser“ zur
Dämpfung von S-Lauten.
Auf die gleiche Art kann, z. B. zur bes-
seren Kanaltrennung beim Einsatz mehrerer
Mikrofone, die Expander / Gate-Sektion über
ein auf das jeweilige Instrument abgestimm-
tes Bandpassfilter gesteuert werden.
6.6.2 Fremdgesteuerte Dynamik
Ducker, Expander / Gate
Beim Ducker wird das Audiosignal in Abhän-
gigkeit von einem Fremdsignal komprimiert.
Ein Mikrofonsignal soll z. B. bei einer Mode-
ration ein Musiksignal herunterregeln. Das
Mikrofonsignal auf ein Mischpult und nach
der Vorverstärkung zusätzlich auf die Buchse
SIDECHAIN RETURN (34) geben. Das Musik-
signal am Kompressoreingang anschließen.
Den Kompressorausgang auf einen zweiten
Mischpulteingang legen.
Einstellungen am Kompressor:
1) Die Taste SC EXT (5) hineindrücken, damit
das externe Signal die Steuerung über-
nimmt.
2) Mit dem Regler THRESHOLD (15) einstel-
len, ab welcher Mikrofonlautstärke das
Musiksignal abgesenkt werden soll.
3) Mit dem Regler RATIO (17) die Stärke der
Musikabsenkung einstellen.
4)
Die Taste MANUAL /AUTO (19) auf
MANUAL stellen (ausrasten) und mit dem
Regler ATTACK (18) eine kurze Attack-Zeit
einstellen, damit das Musiksignal sofort
beim Sprechen abgesenkt wird.
5) Mit dem Regler RELEASE (20) die Zeit ein-
stellen, die verstreichen soll, bis nach einer
Mikrofondurchsage die Musik wieder die
normale Lautstärke erreicht (weiches Ein-
blenden).
6)
Zur akustischen Kontrolle des Steuersignals
kann dieses durch Drücken der Taste SC
MONITOR (14) auf den Ausgang geschal-
tet werden.
Ebenso kann die Expander / Gate-Sektion über
ein Fremdsignal gesteuert werden. Es kann
beispielsweise als Effekt zur Rhythmusbe-
tonung ein Basston durch den Schlag einer
Bassdrum (über den Eingang SIDECHAIN
RETURN) synchronisiert werden.
Hinweise:
– Ist die Buchse SIDECHAIN RETURN (34) nicht be-
legt, steuert unabhängig von der Schalterposition
SC EXT (5) immer das interne Sidechain-Signal die
Dynamik.
– Die Eingänge SIDECHAIN SEND (33) und die Aus-
gänge SIDECHAIN RETURN (34) werden nicht durch
Drücken der Schalter +4 dBu /−10 dBV (30) auf den
Pegel −10 dBV angepasst.
9
Deutsch
7 Technische Daten
Frequenzbereich: . . . . .20 – 20 000 Hz,
−0,5 dB
Nennpegel,
umschaltbar: . . . . . . . . .1,23 V/ 316 mV
(+4 dBu / −10 dBV)
Störabstand: . . . . . . . . .> 90 dB
Übersprechdämpfung: .> 100 dB
Klirrfaktor: . . . . . . . . . .0,01 % typ. bei
1 kHz und +4 dBu
Ausgangspegel
Eingänge
Max. Eingangspegel, Impedanz, Anschluss
INPUT: . . . . . . . . . . . . . .8,7 V, 50 kΩ
XLR-Anschluss
2 1
3
1 = Masse
2 = Signal +
3 = Signal −
6,3-mm-Klinkenanschluss (alternativ)
T = Signal +
R = Signal −
S = Masse
SIDECHAIN RETURN: . . . 12,3 V, > 10 kΩ
6,3-mm-Klinkenanschluss
T = Signal
S = Masse
Ausgänge
Max. Ausgangspegel, Impedanz, Anschluss
OUTPUT: . . . . . . . . . . . .8,7 V, 60 Ω
XLR-Anschluss
1 2
3
1 = Masse
2 = Signal +
3 = Signal −
6,3-mm-Klinkenanschluss
T = Signal +
R = Signal −
S = Masse
SIDECHAIN SEND: . . . . .8,7 V, 2 kΩ
6,3-mm-Klinkenanschluss
T = Signal
S = Masse
Expansion: . . . . . . . . . .1,2 : 1 bis 8 : 1
Kompression: . . . . . . . .1 : 1 bis ∞ : 1
Ansprechzeit (ATTACK): 1 – 150 ms
AUTO: . . . . . . . . . . .15 ms / 10 dB
5 ms / 20 dB
3 ms / 30 dB
Rückstellzeit (RELEASE): .0,05 – 5 s
AUTO: . . . . . . . . . . .125 dB / s
Verstärkung: . . . . . . . . .−20 dB bis +20 dB
Limiter
Ansprechzeit: . . . . . .< 5 ms
Rückstellzeit: . . . . . .typ. 20 dB / s
Stromversorgung: . . . . .230 V/ 50 Hz
Leistungsaufnahme: . . .20 VA
Einsatztemperatur: . . . .0 – 40 °C
Abmessungen
(B × H × T): . . . . . . . . . .482 × 44 × 220 mm,
1 HE (Höheneinheit)
Gewicht: . . . . . . . . . . . .3 kg
Änderungen vorbehalten.
Diese Bedienungsanleitung ist urheberrechtlich für MONACOR
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2-Channel Compressor / Limitter
These operating instructions are intended for
users with basic knowledge in audio tech-
nology. Please read the instructions carefully
prior to operation and keep them for later
reference.
All operating elements and connections
described can be found on the fold-out
page3.
1 Overview
1.1 Front panel
1
Control section for channel A (details
seefig. 2)
2
Control section for channel B, corresponds
to channel A except for the VU-meter (11)
which is situated on the left
3 POWER switch with power LED
1.2 Control section of channel A
4 LEDs + / −
LED “+”: the input signal is above the
threshold adjusted and remains un-
changed
LED “−”: the input signal is below the
threshold adjusted and will be attenu-
ated by the expander
5
Button SC EXT to switch over the side-
chain control signal
button not pressed:
the input signal will also be used as a
control signal for dynamics processing
button pressed:
a signal available at the jack SIDECHAIN
RETURN (34) will be used to control
dynamics processing
When the jack SIDECHAIN RETURN is not
used, the control signal will always be the
input signal.
6 LEDs −/ 0 /+
LED “+”: the input signal is above the
threshold adjusted and will be modified
by the compressor
LED “−”: the input signal is below the
threshold adjusted und will not be
modified by the compressor
LED “0”: when the button SOFT (7) is
pressed, the input signal will be in the
transition area around the threshold
adjusted and will be modified by the
compressor with reduced compression
ratio
7 Button SOFT to influence the compressor
control
button not pressed:
hard start of compression
button pressed:
soft start of compression (soft knee)
8 LED indicators of current level reduction
(compression)
9 LED LIMITER, will light up when the out-
put signal is limited by the limiter
10
LED VU-meter for the input signal or out-
put signal of channel A; 0 dB corresponds
to the rated level adjusted with the switch
+4 dBu / −10 dBV (30)
11
LED VU-meter for the input signal or out-
put signal of channel B; 0 dB corresponds
to the rated level adjusted with the switch
+4 dBu / −10 dBV (30)
12
Control THRESHOLD to adjust the thresh
-
old for the expander: If the input signal
exceeds the threshold, the signal will pass
unchanged. If it falls below the threshold,
it will be attenuated with the RATIO (13)
adjusted. In the position OFF, the signal
will remain unchanged.
13
Control RATIO to adjust the expansion
ratio; with a ratio of 4 : 1, for example, a
reduction of the input level by 2 dB below
the threshold will result in a reduction of
the output level by 8 dB
14
Button SC MONITOR to check the con-
trol signal acoustically; if the button is
pressed, instead of the processed signal,
the sidechain control signal will be sent
to the output (28, 29)
15 Control THRESHOLD for the compressor;
to adjust the threshold at which the signal
is to be compressed
16
Button SC FILTER to activate the high-pass
filter for the sidechain control signal
17 Control RATIO to adjust the compression
ratio
position “1”:
no compression
position “4”:
the ratio is 4 : 1; an input level modifi-
cation of 8 dB above the threshold will
result in an output level modification
of 2 dB
position “∞”:
the compressor will operate as a signal
limiter; the output signal will roughly
be limited to the value adjusted with
the control THRESHOLD (15)
18
Control ATTACK to adjust the attack time
of the compressor
19
Selector switch MANUAL /AUTO to adjust
the compressor times
button not pressed:
the adjustment of the controls ATTACK
(18) and RELEASE (20) will define the
attack time and the release time of the
compressor
button pressed:
the attack time and the release time of
the compressor will be automatically
defined as a function of the music
signal
20
Control RELEASE to adjust the release
time of the compressor
21 Selector switch OUT/ IN for the VU-meter
(10)
button not pressed:
the output signal will be indicated
button pressed:
the input signal will be indicated
22 Control OUTPUT GAIN to adjust the out-
put level
23 Button BYPASS / COMP
button not pressed:
the input signal will be sent to the out-
put unchanged
button pressed:
the signal processing will be effective
English
Contents
1 Overview . . . . . . . . . . . . . . . 10
1.1 Front panel . . . . . . . . . . . . . . .10
1.2 Control section of channel A . . . . . . 10
1.3 Rear panel . . . . . . . . . . . . . . . 11
2 Safety Notes . . . . . . . . . . . . . 11
3 Applications . . . . . . . . . . . . . 11
4 Setting Up . . . . . . . . . . . . . . 11
5 Connecting the Unit . . . . . . . . . 11
5.1 Inserting the compressor into
the channel of a mixer . . . . . . . . . 11
5.2 Inserting the compressor between two
audio units . . . . . . . . . . . . . . .11
5.3 Using the sidechain connections . . . . 12
5.4 Power supply . . . . . . . . . . . . . .12
6 Operation. . . . . . . . . . . . . . .12
6.1 Adjusting the correctoperatinglevel . . 12
6.2 Adjusting the expander / gate . . . . . . 12
6.3 Adjusting the compressor. . . . . . . .13
6.3.1 Threshold and ratio . . . . . . . . . . 13
6.3.2 Output level . . . . . . . . . . . . . 13
6.3.3 Soft / hard knee . . . . . . . . . . . . 13
6.3.4 Attack and release times, AUTO button 13
6.4 Adjusting the limiter . . . . . . . . . . 14
6.5 SIDECHAIN FILTER . . . . . . . . . . . 14
6.6 Sidechain applications . . . . . . . . . 14
6.6.1 Frequency-dependent dynamics
de-esser, expander/gate . . . . . . . .14
6.6.2 Externally controlled dynamics
ducker, expander/gate. . . . . . . . .14
7 Specifications . . . . . . . . . . . . 15
English
English Page
Contents
11
English
24
Control THRESHOLD for the limiter; to
adjust the maximum level to which the
signal is to be limited
25
Button DUAL MONO / CH A MASTER for
coupling the two channels
button not pressed:
both channels will operate inde-
pendently
button pressed:
the adjustments in channel A will also
be effective for channel B (stereo mode)
1.3 Rear panel
26
Mains jack for connection to a mains
socket (230 V/ 50 Hz) via the mains cable
provided
27 Support for the mains fuse
Always replace a burnt-out fuse by one
of the same type.
28 Outputs, XLR jacks
29 Outputs, 6.3 mm jacks
30
Selector switch +4 dBu / −10 dBV for inter-
nal level matching
position “+4 dBu”:
for line levels in studio applications
(+4 dBu = 1.23 V)
position “−10 dBV”:
for line levels in home recording appli-
cations (−10 dBV = 316 mV)
31 Inputs, XLR jacks
32 Inputs, 6.3 mm jacks
33
Outputs SIDECHAIN SEND for external
processing of the control signal (e. g.
equalizer for frequency-dependent com-
pression), 6.3 mm jacks
34 Inputs SIDECHAIN RETURN for returning
the control signal processed externally or
for control by external signals, 6.3 mm
jacks
2 Safety Notes
This unit corresponds to all required directives
of the EU and is therefore marked with .
WARNING
The unit uses dangerous mains
voltage. Leave servicing to
skilled personnel only; inexpert
handling may result in electric
shock.
•
The unit is suitable for indoor use only. Pro
-
tect it against dripping water and splash
water, high air humidity and heat (admis-
sible ambient temperature range 0 – 40 °C).
•
Do not place any vessel filled with liquid on
the unit, e. g. a drinking glass.
•
Do not operate the unit and immediately
disconnect the mains plug from the socket
1.
if the unit or the mains cable is visibly
damaged,
2. if a defect might have occurred after the
unit was dropped or suffered a similar
accident,
3. if malfunctions occur.
In any case the unit must be repaired by
skilled personnel.
•
Never pull the mains cable to disconnect
the mains plug from the socket, always
seize the plug.
•
For cleaning only use a dry, soft cloth; never
use water or chemicals.
•
No guarantee claims for the unit and no li-
ability for any resulting personal damage or
material damage will be accepted if the unit
is used for other purposes than originally
intended, if it is not correctly connected
or operated, or if it is not repaired in an
expert way.
If the unit is to be put out of oper-
ation definitively, take it to a local
recycling plant for a disposal which
is not harmful to the environment.
3 Applications
The compressor/ limiter with expander/gate
is designed for professional applications on
stage and in the studio. The unit offers ex-
tensive features for processing the dynamics
of an audio signal.
The expander / gate section will reduce the
level below an adjustable threshold and will
allow to expand the dynamics of an audio
signal and to suppress noise of low volume.
As an effect, the fade-out of an instrument
can be reduced.
The compressor will reduce the dynamics
and attenuate the level above an adjustable
threshold. This is required when the dynamics
of the audio signal is higher than that allowed
by the recording system or amplifier system.
It will also be possible to reduce differences
in level (e. g. in case of varying microphone
distances or between the different strings of
a bass guitar) or to attenuate signal peaks
in order to allow a higher gain setting and
thus to obtain a higher average volume. As
an effect, a compressor can be used to mod-
ify the fade-in and fade-out behaviour of an
instrument.
The limiter is used for quickly limiting the
signal to a level adjusted. This will protect
audio recordings and power amplifiers against
overload and speakers against damage.
For specific applications, e. g. as a de-
esser or ducker, it will be possible to externally
process the control signal derived from the
audio signal via the sidechain connections
or to feed in an external signal for dynamic
control.
The unit is equipped with two identical
channels operating independently; however,
they may be coupled for the stereo mode.
4 Setting Up
The compressor is provided for installation
into a rack (482 mm /19”); however, it can also
be used as a table top unit. For rack instal-
lation, 1 rack space (= 44.5 mm) is required.
5 Connecting the Unit
Switch off the compressor and all other audio
units before making or changing any con-
nections.
5.1 Inserting the compressor into
the channel of a mixer
For most applications, the compressor is
inserted into an input channel, into a sub-
group or into the main way of a mixer (insert
connection). For this purpose, a Y-cable with
6.3 mm plug (e. g. MCA-202) will be required
for each channel.
SEND
SEND
RETURN
RETURN
MCL-204
INPUT
MCL-204
OUTPUT
MISCHPULT
INSERT
Fig. 4 Y-cable MCA-202 for connection INSERT
Make the connection for channel A and chan-
nel B separately:
1)
Connect the black 3-pole plug of the
Y-cable to the insert jack of the mixer.
2) Connect the black 2-pole plug to the jack
INPUT (32) of the compressor.
3)
Connect the red 2-pole plug to the jack
OUTPUT (29) of the compressor.
Attention: The signals at the insert jack of
the mixer may also be directly opposed to
fig.4: tip = RETURN and ring = SEND. In this
case, the two 2-pole plugs on the compressor
must be exchanged: black plug = OUTPUT
and red plug = INPUT.
Instead of the 6.3 mm jacks, the XLR jacks
(28, 31) may be connected. However, due
to the unbalanced signals of the insert jacks,
Pin1 and Pin 3 of the XLR plugs should be
connected in this case.
5.2 Inserting the compressor
between two audio units
The compressor can also directly be inserted
between two audio units (e. g. CD player
and PA amplifier). The output level of the
signal source must be at line level, i. e. when
connecting a microphone, for example, a
microphone preamplifier must be connected
ahead. Inputs and outputs of the compressor
are available as XLR jacks and 6.3 mm jacks.
The contacts of the 6.3 mm jacks are directly
connected to the contacts of the correspond-
ing XLR jack.
The jacks are designed for balanced sig-
nals; however, it will also be possible to con-
nect sources with unbalanced signals. For this
purpose, the connection for the line inputs
can be made via 2-pole 6.3 mm plugs; for the
XLR inputs, an adapter with the XLR contacts
1 and 3 bridged will be required.
1) Connect the output of the left channel of
the signal source (e. g. CD player) to one
of the jacks INPUT (31 or 32) of channel A
12
English
of the compressor and the right channel of
the signal source to one of the jacks INPUT
of channel B.
2) Connect one of the jacks OUTPUT (28 or
29) of channel A of the compressor to the
left channel input of the following unit
(e. g. PA amplifier) and one of the jacks
OUTPUT of channel B to the right channel
input of the following unit.
5.3 Using the sidechain connections
The sidechain connections are used to control
the compressor by a signal processed exter-
nally or by an external signal.
For controlling the compressor by a fil-
tered signal (e. g. when used as a de-esser
to suppress sibilance,
☞
chapter 6.6.1), an
equalizer must be inserted into the sidechain
jacks.
1)
Connect the output SIDECHAIN SEND (33)
to the input of the equalizer.
2)
Connect the output of the equalizer,
where the processed signal is available,
to the input SIDECHAIN RETURN (34).
For controlling the compressor by an external
signal (e. g. when used as a ducker where the
music will be automatically faded out during
an announcement,
☞
chapter 6.6.2), con-
nect the signal source to the input SIDECHAIN
RETURN (34).
5.4 Power supply
Connect the mains cable provided to the
mains jack (26) and the plug to a mains socket
(230 V/ 50 Hz).
6 Operation
A)
When the compressor is used for pro-
cessing two different signal sources (e. g.
two instruments or two vocal micro-
phones), all settings for the channels A
andB must be made separately. The but-
ton DUAL MONO/ CH A MASTER (25)
must not be pressed. Unless otherwise
stated, the text below will only describe
channelA; operation of channel B is iden-
tical.
B)
When a stereo signal is processed (e. g. by
a CD player), the channels A and B must
be controlled exactly in the same way to
prevent shifts in balance. For this pur-
pose, press the button DUAL MONO/ CH
A MASTER (25). All settings will be made
via the control section of channel A (1) only
and will be effective for both channels in
the same way. Exceptions are the switches
OUT/ IN (21) for switching over the VU-
meters (10, 11) separately between the
input signals and output signals, the
switches BYPASS / COMP for bypassing the
signal processing, the switches +4 dBu /
−10 dBV (30) for internal level matching
and the sidechain switches (5, 14, 16).
The control signal is the sum of
the audio signals of the two chan-
nels. Therefore, it is important to adjust
both channels to the same rated level
+4 dBu / −10 dBV(30).
6.1 Adjusting the
correctoperatinglevel
1)
Set the switch +4 dBu / −10 dBV (30) on
the rear panel of the unit to +4 dBu (dis-
engage it).
2)
Switch on the unit with the POWER
switch(3). The power LED on the switch
will light up.
3)
Set the button BYPASS/COMP (23) to
BYPASS (disengage it). The compressor will
be bridged. When it is switched off, the
compressor will also be bridged, regardless
of the switch position. After switching on
all other units or instruments connected,
they must be audible. If not, check all con-
nections.
4)
Press the button OUT/ IN (21). The VU-
meter (10, 11) will indicate the input level.
In case of overload (red LEDs permanently
on), reduce the output level on the signal
source.
If the response of the VU-meter is too
poor, press the selector switch for the rated
level (30) on the rear panel of the unit (po-
sition −10 dBV). Thus, the signal level will
be internally increased by 11.8 dB (4 dBu
= 1.8 dBV). The output level will not be
modified because the signal at the output
will be decreased accordingly. It may be
necessary to increase the input level on
the mixer or the output level on the signal
source until an optimum level control is
obtained.
An indication of 0 dB on the VU-meter
corresponds to the rated level −10 dBV or
+4 dBu selected accordingly.
6.2 Adjusting the expander / gate
An expander will behave contrary to the com-
pressor: It will boost the dynamics of an audio
signal. When used in the lower level range
(downward expander), signals below an ad-
justable level will become even fainter. This
allows systematic suppression of noise which
is lower than the wanted signal, but which
will interfere especially in pauses between
the wanted signal. Thus, it will be possible
to suppress noise, hum, crosstalk from other
channels or the undesired sound of an instru-
ment nearby when picking up sound with a
microphone. For compressing an audio sig-
nal and increasing its volume subsequently,
it is most important to attenuate the noise
with an expander; otherwise, it would also
be amplified.
The extent of signal attenuation below
the threshold is adjustable via the ratio con-
trol. An expander with an extremely adjusted
expansion ratio is a gate (= gate that will
only open to allow the wanted signal to pass
through). As an effect, the fade-out of an
instrument can be reduced with a gate.
Figure 5 shows the function of a gate by
means of an input signal with a noise part
and the “cleaned” output signal.
Abb. 5 Gate at a threshold of −30 dB
13
English
1)
Set the button BYPASS / COMP (23) to
COMP (engage it). The button will light
up; thus, the signal processing will be
activated.
2)
Adjust the threshold of the expander with
the control THRESHOLD (12). First turn the
control to the left stop (position OFF). The
expander will be without effect and all sig-
nals will be audible. Slowly turn the control
clockwise until the expander will only allow
the wanted signal (instrument or voice) to
pass through and will suppress noise in
pauses between the wanted signal. The
LEDs (4) will indicate if the level of the
input signal is below (−) or above (+) the
threshold adjusted.
3)
Adjust the expansion ratio, i. e. the degree
of attenuation below the threshold with
the control RATIO (13). The present atten-
uation of the output level is shown on the
LED chains GAIN REDUCTION (8). Figure 6
shows the output level as a function of the
input level at a threshold of −30 dB and
different expansion ratios.
Fig. 6 Control characteristic of an expander
at a threshold of −30 dB
Note: If the level of the noise is just below the level of
the wanted signal (e. g. for percussion microphones),
the gate will also be opened by the noise. To prevent
this, insert an equalizer via the sidechain connections
(
☞
chapter 5.3). Set the equalizer to the typical
frequency range of the wanted signal (e. g. funda-
mental pitch of the drum). Thus, it will be easier to
suppress noise of other frequencies.
6.3 Adjusting the compressor
6.3.1 Threshold and ratio
Adjust the threshold of the compressor with
the control THRESHOLD (15) and the com-
pression ratio with the control RATIO (17).
Position “1”:
no compression
Position “4”:
The ratio is 4 : 1; an input level modification
of 8 dB above the threshold will result in an
output level modification of 2 dB.
Position “∞”:
The compressor will operate as a signal
limiter; the output signal will roughly be
limited to the value adjusted with the con-
trol THRESHOLD (15).
The VU-meter is useful for adjusting the
threshold and the ratio. In order to be able
to read the output level on the LED VU-meter
(10, 11), the button OUT/ IN (21) must not
be pressed. The indication GAIN REDUCTION
(8) will indicate the level reduction when the
threshold is exceeded.
Figure 7 shows the output level as a func-
tion of the input level at a threshold of −10 dB
and different compression ratios.
Figure 8 shows an input signal and the re-
sulting output signal at a threshold of −10 dB
and a compression ratio of 2 : 1. Below the
threshold, the signal will remain unchanged;
above it, it will be compressed by a factor
of 2.
Fig. 7 Control characteristics for the compressor at
a threshold of −10 dB
Fig. 8 Input signal and output signal at
threshold = −10 dB and ratio = 2 : 1
Hints concerning adjustment:
a.
The higher the threshold and the lower
the compression ratio, the more natural
the dynamics.
b.
The output signal will be compressed
to the highest extent when the control
THRESHOLD (15) is set to −40 dB and the
control RATIO (17) to ∞. A high compres-
sion is required, for example, to extend the
fade-out of an instrument (sustain exten-
sion) or to obtain a constant volume with
background music.
c.
With vocal microphones, the control
THRESHOLD (15) is usually set to a lower
value to obtain a compression of the
complete signal. With instrument micro-
phones, the control THRESHOLD (15) is
usually set to a higher value to compress
the signal peaks only.
6.3.2 Output level
Due to the dynamic compression, the output
volume will be reduced. This reduction can
be compensated with the control OUTPUT
GAIN (22).
For comparing the input level and the
output level, switch over the VU-meter (10,
11) accordingly with the button OUT/ IN (21).
Match the output level of the compressor to
the input level of the following unit with the
control OUTPUT GAIN.
6.3.3 Soft / hard knee
When the button SOFT (7) is not pressed,
the compression from the threshold will be
abrupt. With greater changes in level, the
sound will be quite unnatural. However, it
may be an intentional effect. For a soft and
smooth start of the compression, engage the
button SOFT (7). Figure 9 shows the differ-
ence between a soft knee and a hard knee.
Fig. 9 Soft / hard knee at threshold = −10 dB,
ratio= 10 : 1
6.3.4 Attack and release times, AUTO button
The attack and release times when the value
exceeds the threshold or falls below the
threshold are adjustable. When the button
MANUAL /AUTO (19) is pressed, these times
will be automatically defined by the audio
signal. In this case, the controls ATTACK (18)
and RELEASE (20) will have no function.
If the desired result is not obtained with
the automatic setting, disengage the button
MANUAL /AUTO (19) and adjust the attack
time of the compressor with the control
14
English
ATTACK (18) and the release time with the
control RELEASE (20). Figure 10 illustrates the
effect the two controls will have on the signal
reduction.
Fig. 10 Controls ATTACK and RELEASE
Hints concerning adjustment:
a. When processing voices, a relatively long
attack time will be required so that the
voice will not lose power. In this case, high
level peaks will only occur after long vow-
els. By contrast, set the control RELEASE to
a short time. Thus, the beginning of the
next syllable will not be attenuated.
b.
Short attack times will be required for per-
cussion instruments as the highest volume
will appear at the start of a percussion.
c.
For bass compression, adjust longer attack
and release times. If these times are too
short, distortions will result.
d. Longer release times will be required for
instruments played in a very dynamic way,
such as electric guitars. A short release
time would smooth out tremolo variations.
To compress the stereo sum of a mixer, also
adjust a longer release time; otherwise,
the level of the signal will be decreased
and immediately increased again in case
of a volume peak. A “pumping effect”
will result.
e.
The optimum attack and release times
largely depend on the type of application
and will require both intuition and experi-
ence. Different settings should be tested.
6.4 Adjusting the limiter
Independent of the expander and the com-
pressor, the limiter will monitor the output
level and limit the signal to a maximum value
adjusted. Thus, it will be possible, e. g. to pro-
tect audio recordings and power amplifiers
against overload and speakers against dam-
age. Short upper deviations from the level
adjusted will be radically limited; in case of
longer deviations, the level of the entire signal
will be reduced.
Adjust the maximum admissible output
level with the control THRESHOLD (24). In
case of limiting, the LED LIMITER (9) will light
up. In addition, the reduction of the level will
be shown by the indication GAIN REDUC-
TION (8).
If the LED LIMITER lights up frequently,
the level should be generally slightly reduced
with the control OUTPUT GAIN (22) or a
higher compression should be adjusted.
6.5 SIDECHAIN FILTER
When the button SC FILTER is pressed, the
control signal for signal processing will pass
a high-pass filter. This will reduce a “pumping
effect” which may occur in bass-accented
music where the bass notes cause a pulsed
compression of the entire signal.
6.6 Sidechain applications
A sidechain is the circuit of the control sig-
nal. Usually the control signal will directly be
derived from the audio signal and will affect
the output level, depending on the values
adjusted for the expander, the compressor
and the limiter.
This control signal may additionally be
processed externally before it monitors the
dynamics of the audio signal, or an external
signal may be used for control. Examples of
application can be found below.
6.6.1 Frequency-dependent dynamics
de-esser, expander/gate
To suppress sibilance with voice record-
ings, insert an equalizer via the jacks
SIDECHAIN SEND (33) and RETURN (34)
(
☞
chapter 5.3).
1)
Engage the button SC EXT (5) so that
the signal processed externally will take
control.
2) Adjust the equalizer as a band-pass filter
in such a way that only frequencies in the
range 6 – 8 kHz will pass through.
To check the control signal acousti-
cally, press the button SC MONITOR (14)
to switch the signal to the output.
Thus, the compressor will operate as a
“de-esser” to attenuate sibilant sound.
In the same way, the expander/gate
section can be controlled via a band-pass
filter matched to the corresponding instru-
ment, e. g. to improve channel separation
when several microphones are used.
6.6.2 Externally controlled dynamics
ducker, expander/gate
With a ducker, the audio signal will be com-
pressed as a function of an external signal.
For reducing a music signal depending on
a microphone signal, e. g. for a presenta-
tion: Feed the microphone signal to a mixer
and, after preamplification, also to the jack
SIDECHAIN RETURN (34). Connect the music
signal to the compressor input. Apply the
compressor output to the second input of
the mixer.
Adjustments on the compressor:
1) Engage the button SC EXT (5) so that the
external signal will take control.
2)
With the control THRESHOLD (15), ad-
just the microphone volume at which the
music signal is to be attenuated.
3)
Adjust the music attenuation with the con-
trol RATIO (17).
4)
Set the button MANUAL /AUTO (19) to
MANUAL (disengage it) and adjust a short
attack time with the control ATTACK (18)
so that the music signal will be attenuated
immediately when you start talking.
5) With the control RELEASE (20), adjust the
time until the music will reach its normal
volume again after a microphone an-
nouncement (soft fade-in).
6)
To check the control signal acoustically,
press the button SC MONITOR (14) to
switch it to the output.
The expander/ gate section can be controlled
via an external signal in the same way. As an
effect to emphasize the rhythm, e. g. a bass
note can be synchronized with the beat of a
bass drum (via the input SIDECHAIN RETURN).
Notes:
– If the jack SIDECHAIN RETURN (34) is not used,
the internal sidechain signal will always control
the dynamics, regardless of the switch position
SC EXT (5).
– The inputs SIDECHAIN SEND (33) and the outputs
SIDECHAIN RETURN (34) will not be matched to the
level −10 dBV when the switch +4 dBu / −10 dBV
(30) is pressed.
15
English
7 Specifications
Frequency range: . . . . .20 – 20 000 Hz,
−0.5 dB
Rated level, switchable: 1.23 V/ 316 mV
(+4 dBu / −10 dBV)
S/ N ratio: . . . . . . . . . . .> 90 dB
Crosstalk attenuation: . .> 100 dB
THD: . . . . . . . . . . . . . . .0.01 % typ. at
1 kHz and +4 dBu
output level
Inputs
Max. input level, impedance, connection
INPUT: . . . . . . . . . . . . . .8.7 V, 50 kΩ
XLR jack
2 1
3
1 = ground
2 = signal +
3 = signal −
6.3 mm plug (alternatively)
T = signal +
R = signal −
S = ground
SIDECHAIN RETURN: . . .12.3 V, > 10 kΩ
6.3 mm plug
T = signal
S = ground
Outputs
Max. output level, impedance, connection
OUTPUT: . . . . . . . . . . . .8.7 V, 60 Ω
XLR jack
1 2
3
1 = ground
2 = signal +
3 = signal −
6.3 mm plug
T = signal +
R = signal −
S = ground
SIDECHAIN SEND: . . . . .8.7 V, 2 kΩ
6.3 mm plug
T = signal
S = ground
Expansion: . . . . . . . . . .1.2 : 1 to 8 : 1
Compression: . . . . . . . .1 : 1 to ∞ : 1
ATTACK time: . . . . . . . .1 – 150 ms
AUTO: . . . . . . . . . . .15 ms /10 dB
5 ms /20 dB
3 ms /30 dB
RELEASE time: . . . . . . . .0.05 – 5 s
AUTO: . . . . . . . . . . .125 dB/s
Amplification: . . . . . . . .−20 dB bis +20 dB
Limiter
Attack time: . . . . . . .< 5 ms
Release time: . . . . . .typ. 20 dB / s
Power supply: . . . . . . . .230 V/ 50 Hz
Power consumption: . . .20 VA
Ambient temperature: .0 – 40 °C
Dimensions
(W × H × D): . . . . . . . . .482 × 44 × 220 mm,
1 RS (rack space)
Weight: . . . . . . . . . . . .3 kg
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Compresseur / Limiteur 2 canaux
Cette notice s’adresse aux utilisateurs avec des
connaissances techniques de base en audio.
Veuillez lire la présente notice avec attention
avant le fonctionnement et conservez-la pour
pouvoir vous y reporter ultérieurement.
Vous trouverez sur la page 3, dépliable,
les éléments et branchements décrits.
1 Vue d’ensemble
1.1 Face avant
1 Panneau de commande pour le canal A
(détails, schéma 2)
2 Panneau de commande pour le canal B,
correspondant au canal A, seul le VU-
mètre (11) se trouve à gauche
3
Interrupteur Marche /Arrêt POWER avec
témoin de fonctionnement
1.2 Panneau de commande canal A
4 LEDs + / −
LED «+» : le signal d’entrée est au-dessus
du seuil réglé est n’est pas modifié
LED «−» : le signal d’entrée est sous le
seuil réglé et est atténué par l’expander
5 Touche SC EXT pour commuter le signal
de commande Sidechain
touche non enfoncée :
le signal d’entrée est également utilisé
comme signal de commande pour le
traitement de la dynamique
touche enfoncée :
un signal présent à la prise SIDECHAIN
RETURN (34) est utilisé pour gérer le
traitement de la dynamique
Si la prise SIDECHAIN RETURN n’est pas
configurée, le signal de commande est
toujours le signal d’entrée.
6 LEDs −/ 0 /+
LED «+» : le signal d’entrée est au-des-
sus du seuil réglé et est modifié par le
compresseur
LED «−» : le signal d’entrée est au-des-
sous du seuil réglé et n’est pas modifié
par le compresseur
LED «0» : si la touche SOFT (7) est enfon-
cée, le signal d’entrée est dans la plage
de transition autour du seuil réglé et
est modifié par le compresseur avec le
rapport de compression diminué
7 Touche SOFT pour influer sur la gestion
du compresseur
touche non enfoncée :
la compression démarre de manière
dure
touche enfoncée :
la compression démarre de manière
souple (soft knee)
8
VU-mètre à LEDs pour l’affichage de la
réduction momentanée du niveau (com-
pression)
9
LED LIMITER : brille lorsque le signal de
sortie est limité par le limiteur
10
VU-mètre à LEDs pour le signal d’entrée et
de sortie du canal A ; 0 dB correspondent
au niveau nominal réglé avec l’interrup-
teur +4 dBu / −10 dBV (30).
11
VU-mètre à LEDs pour le signal d’entrée et
de sortie du canal B ; 0 dB correspondent
au niveau nominal réglé avec l’interrup-
teur +4 dBu / −10 dBV (30).
12 Réglage THRESHOLD pour régler le seuil
pour l’expander : si le signal d’entrée
dépasse le seuil, le signal peut passer,
non modifié. Si le signal est en-dessous,
il est atténué avec le rapport RATIO (13)
réglé. En position OFF, le signal n’est pas
modifié.
13
Réglage RATIO pour régler le rapport
d’expansion ; par exemple, pour un rap-
port de 4 : 1, une diminution du niveau
d’entrée de 2 dB sous la valeur du seuil
conduit à une diminution du niveau de
sortie de 8 dB
14
Touche SC MONITOR pour le contrôle
acoustique du signal de commande ; si
la touche est enfoncée, le signal de com-
mande Sidechain est appliqué à la sortie
(28, 29) à la place du signal traité
15
Réglage THRESHOLD pour le compres-
seur; pour régler le point d’utilisation
(seuil) à partir duquel le signal doit être
comprimé
16
Touche SC FILTER pour allumer le filtre
passe haut pour le signal de commande
Sidechain
17 Réglage RATIO pour régler le rapport de
compression :
position «1» :
aucune compression
position «4» :
le rapport est de 4 : 1 ; une modification
du niveau d’entrée de 8 dB au-dessus
du seuil implique une modification du
niveau de sortie de 2 dB
position «∞» :
le compresseur fonctionne comme limi-
teur de signal ; le niveau de sortie est
limité environ à la valeur réglée avec le
réglage THRESHOLD (15)
18 Réglage ATTACK pour régler la durée de
réponse du compresseur
19 Sélecteur MANUAL /AUTO pour régler les
durées de compression
touche non enfoncée :
le réglage des potis ATTACK (18) et
RELEASE (20) détermine le temps d’at-
taque et de rétablissement du com-
presseur
touche enfoncée :
le temps d’attaque et de rétablissement
du compresseur est déterminé auto-
matiquement en fonction du signal de
musique
20 Réglage RELEASE pour régler le temps de
rétablissement du compresseur
21 Commutateur OUT/ IN pour le VU-mètre
(10)
touche non enfoncée :
le signal de sortie est affiché
touche enfoncée :
le signal d’entrée est affiché
22 Réglage OUTPUT GAIN pour régler le ni-
veau de sortie
23 Touche BYPASS/COMP
touche non enfoncée :
le signal d’entrée arrive non modifié à
la sortie
touche enfoncée :
le traitement du signal est actif
Table des matières
1 Vue d’ensemble . . . . . . . . . . . 16
1.1 Face avant . . . . . . . . . . . . . . . 16
1.2 Panneau de commande canal A . . . . .16
1.3 Face arrière. . . . . . . . . . . . . . .17
2 Conseils d’utilisation et desécurité 17
3 Possibilités d’utilisation. . . . . . .17
4 Possibilités de positionnement . . .17
5 Branchements de l’appareil. . . . .17
5.1 Insertion du compresseur dans
un canal de table de mixage . . . . . . 17
5.2 Insertion du compresseur entre deux
appareils audio . . . . . . . . . . . . .17
5.3 Utilisation des connexions Sidechain
(chaîne latérale) . . . . . . . . . . . . 18
5.4 Alimentation . . . . . . . . . . . . . . 18
6 Utilisation . . . . . . . . . . . . . . 18
6.1 Réglage du niveau correct detravail . . 18
6.2 Réglage de l’expander / gate. . . . . . .18
6.3 Réglage du compresseur . . . . . . . . 19
6.3.1 Threshold et Ratio (seuil et rapport) . . 19
6.3.2 Niveau de sortie . . . . . . . . . . . 19
6.3.3 Point d’utilisation souple ou dur. . . .19
6.3.4 Temps d’attaque et de rétablissement
(ATTACK, RELEASE), touche AUTO . . .19
6.4 Réglage du limiteur. . . . . . . . . . .20
6.5 SIDECHAIN FILTER (filtre chaîne latérale) 20
6.6 Applications Sidechain . . . . . . . . . 20
6.6.1 Dynamique fonction de la fréquence
De-esser, expander / gate . . . . . . . 20
6.6.2 Dynamique à commande externe
Ducker, expander / gate . . . . . . . . 20
7 Caractéristiques techniques . . . . 21
Français
Français Page
Table des matières
Français
17
Français
24
Réglage THRESHOLD pour le limiteur ;
pour régler le niveau maximal auquel le
signal doit être limité
25
Touche DUAL MONO / CH A MASTER
pour coupler les deux canaux
touche non enfoncée :
les deux canaux fonctionnent indépen-
damment
touche enfoncée :
les réglages dans le canal A sont éga-
lement actifs pour le canal B (mode
stéréo)
1.3 Face arrière
26
Prise secteur à brancher au secteur 230 V/
50 Hz via le cordon secteur livré
27 Porte fusible : tout fusible fondu doit im-
pérativement être remplacé par un fusible
de même type
28 Sorties, prises XLR
29 Sorties, prises jack 6,35
30
Commutateur +4 dBu / −10 dBV pour
l’adaptation interne de niveau
position «+4 dBu» :
pour niveau ligne dans des utilisation
en studio (+4 dBu = 1,23 V)
position «−10 dBV» :
pour niveau ligne dans des utilisations
en Home Recording (−10 dBV = 316 mV)
31 Entrées, prises XLR
32 Entrées, prises jack 6,35
33
Sorties SIDECHAIN SEND pour un trai-
tement externe du signal de commande
(par exemple égaliseur pour une compres-
sion en fonction de la fréquence), prises
jack 6,35 femelles
34 Entrées SIDECHAIN RETURN pour retour-
ner le signal de commande traité en ex-
terne ou pour la gestion par des signaux
externes, prises jack 6,35 femelles
2 Conseils d’utilisation et
desécurité
Cet appareil répond à toutes les directives
nécessaires de l’Union européenne et porte
donc le symbole .
AVERTISSEMENT
Cet appareil est alimenté
par une tension dange-
reuse. Ne touchez jamais
l’intérieur de l’appareil
car, en cas de mauvaise
manipulation, vous pour-
riez subir une décharge
électrique.
•
L’appareil n’est conçu que pour une utilisa-
tion en intérieur. Protégez-le de tout type
de projections d’eau, des éclaboussures,
d’une humidité élevée de l’air et de la cha-
leur (plage de température de fonctionne-
ment autorisée : 0 – 40 °C).
•
En aucun cas, vous ne devez poser d’ob-
jet contenant du liquide ou un verre sur
l’appareil.
•
Ne faites jamais fonctionner l’appareil et
débranchez-le immédiatement lorsque :
1. des dommages visibles apparaissent sur
l’appareil ou sur le cordon secteur.
2. après une chute ou accident similaire...,
vous avez un doute au sujet de l’état de
l’appareil.
3. des dysfonctionnements apparaissent.
Dans tous les cas, les dommages doivent
être réparés par un technicien spécialisé.
•
Ne débranchez jamais l’appareil en tirant
sur le cordon secteur, tenez-le toujours par
la fiche.
•
Pour le nettoyage utilisez uniquement un
chiffon doux et sec, en aucun cas de pro-
duits chimiques ou d’eau.
•
Nous déclinons toute responsabilité en cas
de dommages matériels ou corporels ré-
sultants si l’appareil est utilisé dans un but
autre que celui pour lequel il a été conçu, s’il
n’est pas correctement branché ou utilisé
ou n’est pas réparé par une personne ha-
bilitée, en outre, s’il la garantie deviendrait
caduque.
Lorsque l’appareil est définitivement
retiré du service, vous devez le dé-
poser dans une usine de recyclage
adaptée pour contribuer à son éli-
mination non polluante.
CARTONS ET EMBALLAGE
PAPIER À TRIER
3 Possibilités d’utilisation
Le compresseur/ limiteur avec expander/ gate
est conçu pour une utilisation professionnelle
sur scène et en studio. Il propose de nom-
breuses possibilités pour traiter la dynamique
d’un signal audio.
La section expander / gate diminue le niveau
sous un seuil réglable et permet de prolonger
la dynamique du signal audio et d’éliminer les
signaux perturbateurs faibles. On peut éga-
lement, comme effet, réduire la fin des sons
d’un instrument.
Le compresseur diminue la dynamique
et atténue le niveau au-dessus d’un seuil
réglable. C’est nécessaire lorsque la dyna-
mique du signal audio est supérieure à ce
qu’un système d’enregistrement ou d’ampli-
ficateur permet. De même, on peut diminuer
les différences de niveau (par exemple dans
le cas de distances changeantes de micros
ou entre les différentes cordes d’une guitare
basse) ou atténuer des crêtes de signal pour
atteindre une meilleure réglage de gain et
donc un volume moyen plus élevé. Comme
effet, un compresseur peut être utilisé pour
modifier le comportement d’un instrument en
ce qui concerne le début et la fin de ses sons.
Le limiteur sert pour limiter rapidement
le signal à un niveau réglé. Ainsi, des en-
registrements audio et étages finaux sont
protégés contre les surcharges ainsi que les
haut-parleurs contre tout dégât.
Pour des applications spécifiques, par
exemple de-esser ou ducker, le signal de
commande pris depuis le signal audio peut
être traité via les connexions Sidechain en
externe ou un signal externe peut être dirigé
pour une gestion de la dynamique.
L’appareil dispose de deux canaux iden-
tiques, fonctionnant indépendamment et
pouvant être couplés pour un fonctionne-
ment stéréo.
4 Possibilités de positionnement
Le compresseur est prévu pour une instal-
lation dans un rack 482 mm /19” mais peut
également être posé sur une table. Pour
le montage en rack, 1 unité est nécessaire
(1unité = 44,45 mm).
5 Branchements de l’appareil
Pour effectuer les branchements ou modifier
les branchements existants, éteignez tout
d’abord le compresseur et les autres appa-
reils reliés.
5.1 Insertion du compresseur dans
un canal de table de mixage
Dans la majorité des cas d’utilisation, le com-
presseur est inséré dans un canal d’entrée, un
sous groupe ou la voie principale d‘une table
de mixage (connexion Insert). Pour ce faire,
un cordon en Y avec fiches jack 6,35 (par
exemple MCA-202) est nécessaire par canal.
SEND
SEND
RETURN
RETURN
MCL-204
INPUT
MCL-204
OUTPUT
MISCHPULT
INSERT
schéma 4 Cordon en Y MCA-202 pour
la connexion INSERT
Effectuez le branchement pour les canaux A
et B séparément :
1) Mettez la fiche jack noire 3 pôles du cor-
don en Y dans la prise Insert de la table
de mixage.
2) Mettez la fiche jack noire 2 pôles dans la
prise INPUT (32) du compresseur.
3) Mettez la fiche jack rouge 2 pôles dans la
prise OUTPUT (29) du compresseur.
Attention : Sur la table de mixage, les si-
gnaux sur la prise Insert peuvent être inversés
par rapport au schéma 4 : pointe = RETURN et
anneau = SEND. Dans ce cas, les deux fiches
jack 2 pôles sur le compresseur doivent être
interverties : fiche noire = OUTPUT, fiche
rouge = INPUT.
On peut utiliser également les fiches XLR (28,
31) à la place des fiches jack. Mais à cause
des signaux asymétriques des prises Insert, les
Pin 1 et Pin 3 des fiches XLR devraient être
reliés dans ce cas.
5.2 Insertion du compresseur entre
deux appareils audio
Le compresseur peut être directement in-
séré entre deux appareils audio (par exemple
lecteur CD, amplificateur professionnel). Le
niveau de sortie de la source de signal doit
être sur niveau ligne, c’est-à-dire que lorsque
18
Français
vous branchez par exemple un microphone,
un préamplificateur micro doit être branché
avant. Les entrées et sorties du compresseur
sont prévues sous forme de prises XLR et jack.
Les contacts des prises jack sont directement
reliés à ceux de la prise XLR correspondante.
Les prises sont configurées pour des si-
gnaux symétriques. On peut également relier
des sources avec signaux asymétriques: pour
les entrées ligne, le branchement peut tout
simplement se faire via les fiches jack 2 pôles;
pour des entrées XLR, un adaptateur est
nécessaire : ses contacts XLR 1 et 3 y doivent
être bridgés.
1)
Reliez la sortie du canal gauche de la
source de signal (par exemple lecteur CD)
à une des prises INPUT (31 ou 32) du canal
A du compresseur et le canal droit de la
source de signal à une des prises INPUT
du canal B.
2) Reliez une des prises OUTPUT (28 ou 29)
du canal A du compresseur à l’entrée
gauche du canal de l’appareil suivant (par
exemple amplificateur professionnel) et
une des prises OUTPUT du canal B à l’en-
trée droite de canal de l’appareil suivant.
5.3 Utilisation des connexions
Sidechain (chaîne latérale)
Les connexions Sidechain permettent de gérer
le compresseur via un signal traité en externe
ou via un signal externe.
Si le compresseur doit être géré par
un signal filtré [par exemple si on l’utilise
comme de-esser pour éliminer les chuintantes
(
☞
chapitre 6.6.1)], un égaliseur doit être
inséré sur les prises Sidechain.
1)
Reliez la sortie SIDECHAIN SEND (33) à
l’entrée de l’égaliseur.
2) Reliez la sortie de l’égaliseur où le signal
traité est présent, à l’entrée SIDECHAIN
RETURN (34).
Si le compresseur doit être géré par un
signal externe (par exemple pour une utilisa-
tion comme ducker, où la musique est auto-
matiquement coupée pendant une annonce,
☞
chapitre 6.6.2), reliez la source de signal à
l’entrée SIDECHAIN RETURN (34).
5.4 Alimentation
Reliez le cordon secteur livré à la prise secteur
(26) et l’autre extrémité du cordon à une prise
230 V/ 50 Hz.
6 Utilisation
A)
Si le compresseur est utilisé pour traiter
deux sources distinctes de signal (par
exemple deux instruments ou deux micro-
phones de chant), tous les réglages pour
le canal A et le canal B doivent être effec-
tués séparément. La touche DUAL MONO /
CH A MASTER (25) ne doit pas être en-
foncée. Dans le texte ci-dessous, sauf in-
dication contraire, on parle toujours uni-
quement du canal A, l’utilisation du canal
B est en tout point identique.
B) Si un signal stéréo est traité (par exemple
d’un lecteur CD), les canaux A et B doivent
être gérés de manière identique pour éviter
tout déplacement de balance. Enfoncez
la touche DUAL MONO / CH A MASTER
(25). Tous les réglages se font maintenant
uniquement via le panneau de commande
du canal A (1) et sont actifs pour les deux
canaux simultanément. Les interrupteurs
OUT/ IN (21) qui permettent de commuter
séparément les VU-mètres (10, 11) entre
les signaux d’entrée et de sortie, les inter-
rupteurs BYPASS/ COMP pour contourner
le traitement des signaux, les interrupteurs
+4 dBu / −10 dBV (30) pour l’adaptation
interne de niveau et les interrupteurs
Sidechain (5, 14, 16) sont l’exception.
Le signal de commande est constitué
par la somme des signaux audio des deux
canaux ; il est important que les deux
canaux soient réglés sur le même niveau
nominal +4 dBu / −10 dBV (30).
6.1 Réglage du niveau correct
detravail
1)
Mettez l’interrupteur +4 dBu / −10 dBV (30)
de la face arrière sur +4 dBu (désenclen-
chez-le).
2)
Allumez l’appareil avec l’interrupteur
POWER (3), le témoin de fonctionnement
sur l’interrupteur brille.
3) Mettez la touche BYPASS / COMP (23) sur
BYPASS (désenclenchez-la). Le compres-
seur est bridgé. Lorsqu’il est éteint, le com-
presseur est également bridgé quelle que
soit la position de l’interrupteur. Une fois
les autres appareils reliés ou instruments
allumés, on doit pouvoir les entendre.
Sinon, vérifiez les branchements.
4)
Appuyez sur la touche OUT/ IN (21). Le
VU-mètre (10, 11) indique le niveau d’en-
trée. En cas de surcharge (les LEDs rouges
brillent tout le temps), diminuez le niveau
de sortie à la source de signal.
Si la déviation du VU-mètre est insuf-
fisante, appuyez sur le sélecteur pour le
niveau nominal (30) sur la face arrière de
l’appareil (position −10 dBV). Le niveau du
signal est augmenté en interne de 11,8 dB
(4 dBu = 1,8 dBV). Le niveau de sortie ne
se modifie pas puisque le signal en sortie
est diminué en conséquence. Le niveau
d’entrée sur la table de mixage ou le
niveau de sortie sur la source de signal doit
éventuellement être augmenté jusqu’à
atteindre un contrôle optimal.
Un affichage de 0 dB sur le VU-mètre
correspond respectivement au niveau
nominal sélectionné −10 dBV ou +4 dBu.
6.2 Réglage de l ’expander / gate
Un expander se comporte à l’opposé d’un
compresseur : il augmente la dynamique d’un
signal audio. Si on l’utilise dans la plage in-
férieure de niveau (expander vers le bas), les
signaux sous un niveau réglable sont encore
plus bas. Ainsi, on peut couper, de manière
ciblée, les signaux perturbateurs qui sont
plus faibles que le signal utile et perturbent
dans les pauses du signal utile. On peut ainsi
éliminer les bruits, ronflements, diaphonies
d’autres canaux ou une sonorité non voulue
d’un instrument voisin lors d’une prise de son
par micro. Si un signal audio doit être com-
primé puis son volume augmenté, il est parti-
culièrement important d’atténuer les signaux
perturbateurs avec un expander car sinon ils
seraient également amplifiés.
La puissance de l’atténuation des signaux
sous le seuil peut être réglée avec le réglage
Ratio. Pour un expander avec un rapport
d’expansion réglé à l’extrême, on parle d’un
gate (= portail qui ne s’ouvre que pour laisser
passer le signal utile). Comme effet, on peut
réduire avec un gate, la fin des sons d’un
instrument.
Le schéma 5 présente la méthode de travail
d’un gate en fonction d’un signal d’entrée
avec une part de signal perturbateur (Noise)
et du signal de sortie «nettoyé».
schéma 5 Gate pour un seuil de −30 dB
1) Mettez la touche BYPASS / COMP (23) sur
COMP (enfoncez-la). La touche brille, le
traitement du signal est ainsi activé.
2)
Avec le réglage THRESHOLD (12), réglez le
seuil de l’expander. Tout d’abord, tournez
le réglage entièrement à gauche (position
OFF). L’expander est sans effet, tous les
signaux sont audibles. Tournez lentement
le réglage vers la droite jusqu’à ce que l’ex-
pander ne laisse passer, de manière non
modifiée, que le signal utile (instrument
ou voix) et élimine les bruits perturbateurs
dans les pauses du signal utile. Les LEDs
(4) indiquent si le niveau du signal d’en-
trée est au-dessous (−) ou au-dessus (+)
du seuil réglé.
3) Avec le réglage RATIO (13), réglez le rap-
port d’expansion, c’est-à-dire le degré de
l’atténuation sous le seuil. L’atténuation
actuelle du niveau de sortie peut être lue
sur les LEDs GAIN REDUCTION (8). Le
19
Français
schéma 6 présente le niveau de sortie en
fonction du niveau d’entrée pour un seuil
de −30 dB et différents rapports d’expan-
sion.
schéma 6 Caractéristique de l’expander pour un
seuil de −30 dB
Remarque : Si le niveau des interférences se trouve
un peu sous le niveau du signal utile (par exemple
pour des microphones de batteries), le gate est éga-
lement ouvert par les bruits perturbateurs. Pour éviter
cela, un égaliseur peut être inséré via les connexions
Sidechain (
☞
chapitre 5.3). Réglez l’égaliseur sur
la plage typique de fréquence du signal utile (par
exemple hauteur du son d’un tambour). De cette
manière, les bruits perturbateurs avec d’autres fré-
quences peuvent être mieux éliminés.
6.3 Réglage du compresseur
6.3.1 Threshold et Ratio (seuil et rapport)
Réglez le point d’utilisation (seuil) du com-
presseur avec le réglage THRESHOLD (15) et
le rapport de compression avec le réglage
RATIO (17).
Position «1» :
aucune compression
Position «4» :
le rapport est de 4 : 1. Une modification
du niveau d’entrée de 8 dB au-dessus de la
valeur du seuil implique une modification
du niveau de sortie de 2 dB.
Position «∞» :
le compresseur fonctionne comme limiteur
de signal : le signal de sortie est limité à
peu près à la valeur réglée avec le réglage
THRESHOLD (15).
Pour régler le Threshold et le Ratio, le VU-
mètre est utile. Pour pouvoir lire le niveau
de sortie sur le VU-mètre (10, 11), la touche
OUT/ IN (21) ne doit pas être enfoncée. L’af-
fichage GAIN REDUCTION (8) indique la ré-
duction de niveau en cas de dépassement
du seuil.
Le schéma 7 indique le niveau de sortie en
fonction du niveau d’entrée pour un seuil de
−10 dB et différents rapports de compression.
Le schéma 8 indique un niveau d’entrée et
le signal de sortie résultant pour un seuil de
−10 dB et un rapport de compression de 2 : 1.
Le signal reste non modifié sous le seuil et il
est comprimé du facteur 2 au-dessus.
schéma 7 Caractéristique pour le compresseur
pour un seuil de −10 dB
schéma 8 Signal d’entrée et de sortie pour
Threshold = −10 dB et Ratio = 2 : 1
Trucs de réglage :
a. Plus le seuil est réglé de manière élevée et
plus le rapport de compression est réglé de
manière faible, plus la dynamique naturelle
est conservée.
b.
Le signal de sortie est comprimé de
manière la plus forte lorsque le réglage
THRESHOLD (15) est tourné sur −40 dB
et le réglage RATIO (17) sur ∞. Une com-
pression importante est nécessaire pour
par exemple prolonger la fin des sons d’un
instrument (prolongement Sustain) ou
pour maintenir un volume équilibré pour
la musique d’ambiance.
c.
Pour des microphones de chant, le réglage
TRESHOLD (15) est réglé généralement
sur une valeur faible pour maintenir une
compression du signal complet. Pour des
microphones à instruments, le réglage
THRESHOLD (15) est généralement réglé
sur une valeur supérieure pour comprimer
uniquement les pointes de signal.
6.3.2 Niveau de sortie
Le volume de sortie est diminué par la com-
pression de la dynamique. Avec le réglage
OUTPUT GAIN (22), on peut compenser la
diminution.
Pour comparer le niveau d’entrée et le
niveau de sortie, on peut commuter le VU-
mètre (10, 11) avec la touche OUT/ IN (21),
en fonction. Adaptez le niveau de sortie du
compresseur au niveau d’entrée de l’appareil
suivant avec le réglage OUTPUT GAIN.
6.3.3 Point d’utilisation souple ou dur
Si la touche SOFT (7) n’est pas enfoncée, la
compression s’effectue à partir du seuil de
manière abrupte. Cela sonne de manière
très peu naturelle pour de grands sauts de
niveau. D’un autre côté, cela peut avoir un
effet voulu. Pour que la compression démarre
de manière douce et donc discrète, enfoncez
la touche SOFT (7). Le schéma 9 présente la
différence entre un point d’utilisation souple
et dur.
schéma 9 Point d’utilisation souple/dur pour
Threshold = −10 dB, Ration = 10 : 1
6.3.4 Temps d’attaque et de rétablissement
(ATTACK, RELEASE), touche AUTO
On peut régler les durées de réaction si on est
au-dessus ou au-dessous du seuil. Si la touche
MANUAL /AUTO (19) est enfoncée, ces durées
sont automatiquement déterminées en fonc-
20
Français
tion du signal audio. Les réglages ATTACK
(18) et RELEASE (20) sont sans fonction.
Si on n’atteint pas le résultat voulu avec
le réglage automatique, désenclenchez la
touche MANUAL /AUTO (19) et réglez le
temps d‘attaque du compresseur avec le ré-
glage ATTACK (18) et le temps de rétablisse-
ment avec le réglage RELEASE (20). Le schéma
10 présente l’influence des deux réglages sur
la réduction du signal.
schéma 10 Réglages ATTACK et RELEASE
Trucs de réglage :
a.
Lors du traitement de voix, un temps d’at-
taque relativement long est nécessaire
pour que la voix ne perde pas en puis-
sance. Des crêtes de niveau élevées n’ap-
paraissent qu’après des voyelles longues.
Réglez le réglage RELEASE, en revanche,
sur une durée courte. Ainsi le début de la
syllabe suivante ne sera pas atténué.
b.
Des temps d’attaque brefs sont nécessaires
pour des instruments à percussions car
le volume le plus important apparaît au
début d’une percussion.
c. Pour la compression de graves, réglez des
temps d’attaque et de rétablissement plus
longs. Des durées courtes génèrent des
distorsions.
d.
Des durées de rétablissement plus longues
sont indispensables pour des instruments
avec une grande dynamique, par exemple
des guitares électriques. Un temps de ré-
tablissement court génèrerait des fluctua-
tions de type trémolo. Pour comprimer
le master stéréo d’une table de mixage,
réglez également un temps de rétablisse-
ment plus long sinon le signal, pour des
pointes de volume, est réglé plus bas et
immédiatement après plus fort. Un «effet
de pompage» est créé.
e. Le temps optimal d’attaque et de rétablis-
sement dépend largement du type d’uti-
lisation. L’expérience et l’intuition sont
indispensables, de même, il convient de
procéder à différents types de réglages.
6.4 Réglage du limiteur
Indépendamment de l’expander et du com-
presseur, le limiteur surveille le niveau de sor-
tie et limite le signal à une valeur maximale
réglée. Ainsi, on peut protéger par exemple
des enregistrements audio et amplificateurs
contre toutes surcharges et protéger les
haut-parleurs contre tout dommage. Ainsi,
on limite de manière radicale les brefs dépas-
sements du niveau réglé, pour des dépasse-
ments plus longs, le niveau du signal complet
est diminué.
Avec le réglage THRESHOLD (24), réglez
le niveau de sortie maximal autorisé. S’il y a
une limitation, la LED LIMITER (9) brille. La
réduction du niveau est en plus signalée par
l’affichage GAIN REDUCTION (8).
Si la LED LIMITER brille souvent, le niveau
de sortie devrait être généralement un peu
diminué avec le réglage OUTPUT GAIN (22)
ou une compression plus importante devrait
être réglée.
6.5 SIDECHAIN FILTER
(filtre chaîne latérale)
Si la touche SC FILTER est enfoncée, le signal
de commande passe à travers un filtre passe-
haut pour le traitement du signal. Cela limite
un «effet de pompage» pouvant apparaître
pour la musique accentuée dans les graves
lorsque le signal complet est comprimé sous
forme d’impulsion à cause des sons graves.
6.6 Applications Sidechain
On décrit comme Sidechain (chaîne latérale)
le circuit de commutation du signal de com-
mande. Le signal de commande est norma-
lement et directement pris à partir du signal
audio et influe le niveau de sortie en fonction
des valeurs réglées pour l’expander, le com-
presseur et le limiteur.
Ce signal de commande peut en plus être
traité en externe avant qu’il ne contrôle la
dynamique du signal audio ou il peut faire
appel à un signal externe pour la gestion. La
suite décrit des exemples d’application.
6.6.1 Dynamique fonction de la fréquence
De-esser, expander / gate
Pour éliminer les chuintantes lors d’enregistre
-
ments de discours, insérez un égaliseur via les
prises SIDECHAIN SEND (33) et RETURN (34)
(
☞
chapitre 5.3).
1) Enfoncez la touche SC EXT (5) pour que
le signal traité en externe prenne la com-
mande.
2)
Réglez l’égaliseur comme filtre passe-
bande de telle sorte que seules les fré-
quences dans la plage 6 – 8 kHz passent.
Pour un contrôle acoustique du signal
de commande, vous pouvez le commu-
ter sur la sortie en appuyant sur la touche
SC MONITOR (14).
Le compresseur fonctionne ainsi
comme «de-esser» pour atténuer les
chuintantes.
De la même manière, la section expan-
der/ gate peut être réglée via un filtre passe
bande déterminé par rapport à l’instru-
ment correspondant pour une meilleure
séparation des canaux si on utilise plusieurs
microphones.
6.6.2 Dynamique à commande externe
Ducker, expander / gate
Dans le cas du ducker, le signal audio est
comprimé en fonction d’un signal externe.
Un signal micro doit par exemple réduire un
signal de musique pour une présentation. Ap-
pliquez le signal micro à une table de mixage
et après la préamplification en plus à la prise
SIDECHAIN RETURN (34). Reliez le signal de
musique à l’entrée du compresseur. Mettez la
sortie du compresseur sur une seconde entrée
de table de mixage.
Réglages sur le compresseur :
1)
Appuyez sur la touche SC EXT (5) pour
que le signal externe prenne la commande.
2)
Avec le réglage THRESHOLD (15), réglez
à partir de quel volume micro le signal de
musique doit être diminué.
3) Avec le réglage RATIO (17), réglez la puis-
sance de la diminution de la musique.
4)
Mettez la touche MANUAL /AUTO (19) sur
MANUAL (désenclenchez-la) et avec le ré-
glage ATTACK (18), réglez une brève durée
d’attaque pour que le signal de musique
diminue immédiatement lorsqu’on parle.
5)
Avec le réglage RELEASE (20), réglez la
durée qui doit s’écouler jusqu’à ce que
la musique atteigne à nouveau le volume
normal (entrée souple) après une annonce
micro.
6)
Pour un contrôle acoustique du signal
de commande, il peut être commuté
sur la sortie en appuyant sur la touche
SC MONITOR (14).
De même, la section expander/ gate peut
être gérée via un signal externe. Par exemple
on peut synchroniser un son de basse par
le rythme d’un tambour grave (via l’entrée
Sidechain Return) comme effet d’accentua-
tion du rythme.
Conseils :
– Si la prise SIDECHAIN RETURN (34) n’est pas confi-
gurée, le signal interne Sidechain gère toujours
la dynamique indépendamment de la position de
l’interrupteur SC EXT (5).
– Les entrées SIDECHAIN SEND (33) et les sorties
SIDECHAIN RETURN (34) ne sont pas réglées sur
le niveau −10 dBV en appuyant sur l’interrupteur
+4 dBu / −10 dBV (30).
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